#那人那画#
【谢稚柳 春江渔父图卷】
谢稚柳山水取法不入一笔明清，径直在宋人的大山大水中探寻，将北宗李郭和南宗董巨两类风格的造型和笔墨元素重新组合，形成独特的谢氏山水画格体。
《春江渔父图卷》绘于1953年，描绘江南秀润多姿的山水景色，兼取平远、深远构图，布景略似《潇湘图》，山峦亦是使用披麻皴，辅以散点描绘阴阳情势，但近景坡石的杂树造型、画法却又有《渔村小雪图》中树木的影子，这就是谢氏山水对李郭派和董巨派面貌的综合。《春江渔父图卷》虽然在铺陈、气格方面都偏重于南宗遗脉，但局部的刻画并未脱离李郭派山水的影响，是其融合各家、自成风格之代表。
《春江渔父图卷》采取青绿设色，灿烂的石绿、石青让人联想起王希孟《千里江山图》、赵伯驹《江山秋色图》等传世青绿名作。谢稚柳在1942年旅居敦煌，受到过敦煌壁画艳彩重色的熏染，造成了他的青绿山水画是向着追求水墨鲜活生动与色彩沉厚高华兼得的方向前行，即以大青绿之色，辅以小青绿之笔墨，色墨兼得，自出机杼。此卷中，山峦以石绿、石青厚涂而成，辅以披麻皴和散点提点山体结构。林木、茅舍、渔舟、渔父则以传统笔墨细细勾绘，极为精致。画家在山体的简笔重色与景物局部的繁笔清润之间构成了强烈的对比，这一简一繁、一华一质、一色一墨，令谢稚柳全然实现了其水墨烂漫与色彩高华并用兼得的理想。
赏近代画家. 谢稚柳作《春江渔父图卷》。
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