🎋彩绘百戏俑
此组百戏俑由三个正在歌舞的陶俑组成。中间一人头梳椎髻,上身裸露,两臂前伸，下身着宽口长裤，身体略向右倾,张口吐舌，扮相滑稽,左右两人头戴帧，穿宽袖长袍,均作舞蹈状。居左者头向左扭，双臂伸张,右腿前跨，左腿后伸，整个上身向后倾仰，居右者左手叉腰，右手上举,左腿直立，右腿前迈,袍裾飞扬。
汉代是我国乐舞、杂技等“百戏”艺术空前发展的时期。《史记》记载高祖刘邦回家乡与父老乡亲宴饮，酒酣耳热时击筑(古代一种击弦乐器。左手握一端,右手执竹尺击弦发声,筑有5、12、13弦之分)起舞，一边跳舞，一边唱《大风歌》，并叫在场的儿童跟他一起合唱。乐舞艺术在民间广为传播的同时,国家乐舞管理机构——乐府也搜集了大量的“赵、越、秦、楚之歌”以及黄河与长江流域各地的民歌进行加工提高和演出，这对促进“百戏”的繁荣和发展有着很大的影响。
经过“文景之治”,到汉武帝时，天下殷富,人民生活安定,这为“百戏”的发展提供了极为有利的条件。人们不但喜欢观看“百戏”乐舞表演，而且在闲暇时也自娱自乐。司马迁外孙杨恽在《报会宗书》中谈到普通百姓生活时说:“田家作苦，岁时伏腊，烹羊烝羔，斗酒自劳，家本秦也,能为秦声。妇，赵女也，雅善古瑟。奴婢歌者数人,酒后耳热，仰天拊近,而呼乌乌。”面达官显贵几乎宴宴都有歌舞、杂技相伴，以助酒兴。在汉代贵族墓葬出土的陶俑、壁画、石刻、砖刻等文物中常可看到“百戏”表演形象就是证明。
这组陶俑的五官、身体比例等各方面,都不如汉代早期陶俑那样写实，但却注意了人物神情的把握与刻画，俑的造型比较夸张，显得生动活泼，给人以强烈的动感。