《我们民谣2022》这才第几期，就把张玮玮淘汰了，听说下期小河也淘汰了，这就好比《乐夏1》上来先把新裤子跟刺猬淘汰了，《乐夏2》上来先把重塑跟五条人淘汰了，那后面还看啥呢？我本还指望小河到节目后面能拿出实验性与艺术性兼备的，堪比《地球仪》那种年度现场呢（比如唱点《废梁》之类的），现在只能寄希望于周云蓬、万晓利了。看这个节目，感觉很多民谣音乐人都特别真诚、朴实、戏少、功利心弱，好几个表演看得人想落泪（尤其是第二期很让人感动），但是节目排名就很迷，现场找零零后来投票，那就容易把具有热歌性质的流行歌投到排名高位，把需要生活阅历、审美经验、文本鉴赏力去品鉴的歌投到低位。同时我感觉境界越高的民谣人比赛越“佛系”，张玮玮这一场现场表演了自己近两年才学的合成器，等于说是在用自己“新手”领域的东西来竞技，但这其实非常有意义，就是因为大量中国民谣音乐人不学习新东西新技术、不与时俱进，永远在套路和弦与文字花活里打转，所以中国民谣才会给人“穷酸、土、技术含量低、唱得差、只靠歌词”的大众印象，而像张玮玮这样已有如此创作高度还在不断学习新东西的音乐人实在太难得。而小河，在节目中真的把“我”的角色放到了最无足轻重的位置，也不唱自己的歌，只想宣传自己的寻谣计划推广那些遗失的中国童谣，我觉得他们肯定有能力选择唱如何能把自己留下的歌，但就像张玮玮说的，那样他会觉得很羞耻。这种真实、淡泊与不媚众，在这个时代自然抵不过年轻人的审美潮流与评论999+，这可能也是中国民谣如今的某种处境吧。