【#电影评荐#】《公路之王》（1976）
维姆·文德斯导演早期的集大成之作，“公路三部曲”终章，讲述一个电影放映机修理员开车在全德国漫游、流浪的故事，被评为德国电影百佳，《视与听》影史250佳。#花式刷片挑战#

本片是一部元电影式生活流公路片，对电影前途的担忧（各地小镇乡村电影院的萧条关停、电视及美国流行文化的侵入……）与两位直男男主的孤独寂寥、洒脱随性跃然屏上。

文德斯在影片的前半部分便直面性、屎尿屁与猝然的死亡，采用了相当自然主义的拍法，但又完全不显得凝滞迟缓，而是将直面现实与诗意态度浑然天成地融合在一起。

导演的另一大母题便是德国与美国间爱恨错杂、难解难分的文化关系，片中除了放映机外，出现最多的机器当属（自动）点唱机了——这也是文德斯诸多电影中的惯例。而主人公更是自嘲“美国佬殖民了我们的潜意识”，一如卡车前的米其林娃娃、贯穿全片的美国歌谣，还有不时出现的可口可乐与英语。

影片的摄影堪称一绝，自然光亦极有美感，不愧导演“德国新电影的眼睛”称号。片中亦有公路行车的多机位拍法大全，我个人则至爱夜晚云朵飘过卡车天窗的过渡空镜。

男二号看望多年坚持办报印报的老父亲的场景在影片中段和男女主的邂逅相逢交叉剪辑，这个段落也十分值得玩味。一方面，父亲对家庭的“欠债”（一种典型而传统的男人的生活方式）经由儿子之口道出，但最终两人又走向相互理解；另一方面，传统纸媒的衰退和坚持也由父亲孤独而倔强的身影象征出来。

男主在多个电影院中检查维修放映机的段落都不乏华章，尤其是他与女主的浪漫互动，还有通过剪辑加工循环放映电影中的某些不可言说镜头集锦。

另外，男主不无自嘲地形容自己是老好人（德语gutmutig），而在边境 美国小屋里的那晚，他对男二号坦承自己即使在女人体内时也非常孤独（“深入骨髓地孤独”），一方面如每个男人一样渴望所有女人但另一方面又自觉与她们疏离。这种心理也是文德斯不少电影中男主人公的共同特质，永恒的孤独，永远的纠结，永夜的漂泊。

影片最后，两位男主自然告别，而男二号在路上遇见了用笔和文字记录下自己所看到的一切的孩子，提出用行李箱和墨镜交换他的笔记本。在此，我们再次得见文德斯（以及他的挚友彼得·汉德克）对视觉感知与文字媒介相互转换（观看与写作）母题的置入，直接的感知，简洁的书写，亦是他们作品的旨归。（8.5/10）

#维姆·文德斯#