《三体》电视剧近日收官了。原本对此IP改编不太抱期待，没想到看了的都说好，每周末“放风”娱乐时段，给女儿看一集《三体》，成了保留项目。除了准确的角色塑造、硬核且到位的氛围把握，其配乐部分也相当出彩。如果说《三体》代表了中国科幻影视作品已稳步进入上升期，其OST同样代表了中国音乐人影视配乐作品已具备相当的水平。

在最初的科幻影片，就以《星战》系列为例，一代配乐宗师约翰·威廉姆斯和伦敦交响乐团、布拉格爱乐乐团合作，用经典的古典乐之主题动机写法（motif），以管乐的流光溢彩照亮整个宇宙，并以此奠定了影视配乐的经典表现手法。近年来，我们在太空及科幻题材中越发地注重个体和多元化表达，除了宏大场面的叙述，更有内心化的描摹，在配乐上也出现了改变，尤其是冰岛音乐家Jóhann Jóhannsson为《降临》所作的配乐，采用了极简音乐（Minimalist Music）的表现手法，寻找到了恢弘管弦乐之外的关于太空的另一种表达。另一位国际顶尖的配乐大师汉斯·季默在《沙丘》里抛弃了好莱坞传统配乐中让人过度被音乐的跌宕起伏而左右情绪的手法，走入艺术性的声音实验，选择将声音与宏大背景融为一体，让观众震撼同时沉浸。《三体》的影视原声均体现了这种特点，展示了与国际同呼吸的步伐。

如《整个人类世界都是偶然》，是电视剧第一集里，出自汪淼与首长初次见面的情节，陈雪燃在配乐中采用了大量的持续低音（drone），以合成器模拟管乐音色发出悲鸣，除了向观众输出隐隐的紧张感，更有一种宇宙尽头深不可测的不可窥探性；又如《窗上的蚂蚁》，和弦似乎并不复杂，彼此之间非常和谐（我们称作consonant harmony），整个动机（motif）和主题（subject）保持高度一致（专业术语叫做repetitive melody），似乎预示着“蚂蚁”爬不出人类的手掌心，那些音效的设计，又带有《三体》特有的悬疑性。而在《叶文洁》里，当需要呈现叶文洁身上的矛盾性，小型弦乐团的设计也让人感受到情绪的拉扯。以及该片的主题曲、片头曲、片尾曲、插曲等，均在保持了整体OST的极简主义和沉浸式基调。其中，我个人最喜欢的是主题曲《The Day of Unknown》。在配乐里，《三体》OST对和声进程提示并不明显，这种极简主义的写作手法，若在主题曲里又回到那种和声式写作，那显然是里外不一。让人惊喜的是，如《The Day of Unknown》，歌曲旋律依然做到了大开大合，但却又在背后整个编曲逻辑里依然保持了《三体》色彩。

总之，这部OST配乐真的很棒。也如同我之前逢人就推Jóhann Jóhannsson的那张《降临》OST一样，我也在向身边的朋友推荐《三体》OST，它不仅很好地服务于影视作品本身，也具有独立的审美价值。对《三体》电视剧抱有怀疑的朋友们，也可以放心大胆服用。