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#春日荐片季##微博新知博主#【徐克的第一次，新派武侠的另一种样子】

🌟徐克的古龙情节：

古龙的小说，往往是寥寥数笔，便将画面勾勒出来。

江湖纷争、人性丑恶、故事布局、人物关系、事件发展，在古龙的小说中可能就是一句台词，一个场景，亦或是几个角色。

而徐克，在他的处女作《蝶变》中深得古龙精髓，风紧、扯呼。

虽无后来徐克电影中“三杯吐然诺，五岳倒为轻”的潇洒和豁达，但不乏其电影中一直存在的“事了拂衣去，深藏身与名”的不问世事与不理纷争。

其后的《新龙门客栈》《笑傲江湖之东方不败》《梁祝》《倩女幽魂》《黄飞鸿》等片都可见《蝶变》的影子。

🎥不拘一格：

《蝶变》浑身上下散发着不拘一格的另类，以及对前辈和国外的学习。

南海十三郎曾说：“我的时代跟你的时代不同，看我戏的人，十个有九个是文盲，唱词深一点也听不明白。

眼光放远一点，观众的水准越来越高，写得像我那样有个屁用呀？‘学我者生，像我者死’”，徐克的电影做到的就是学，而非像。

他可以前辈的电影通过自己的电影造诣将其简单化、猎奇化，也能够借鉴国外的先进技法运用于本土电影当中。

《蝶变》便是在武侠的外衣下套入了悬疑、邪典等元素，可谓是不循规蹈矩，不负“混乱三部曲”之首的美誉。

片中有日本武士片的诡谲多变的清冷与孤独萧瑟的背景，黑衣铁甲人的设计很明显是对黑泽明的模仿跟致敬。

有希区柯克《群鸟》中的恐怖、惊悚，为了跟希区柯克靠的更近，徐克还在片尾专门安排了一只鸟出来 杀 人。

🎯大刀阔斧：

此外，《蝶变》作为香港电影新浪潮的代表作之一，打破传统、天马行空的气质也格外显眼。

以前的香港武侠片基本就是邵氏那种慢慢悠悠的套招，将戏曲的打斗融进电影，看起来很慢，也不过瘾，逐渐就被观众淘汰了。

60年代末，胡金铨的《大醉侠》和张彻的《独臂刀》开启了香港电影的新派武侠的潮流，前者将剪辑和武术设计带入电影，后者让武侠片进入男色时代。

这两位武侠宗师之后，此后的武侠片基本都是遵循他们的路数，要么是《龙门客栈》的家国天下、快意恩仇，要么是《新独臂刀王》的玉树临风、俊美少侠。

与前辈们相比，徐克的《蝶变》将“大刀阔斧”四个字明晃晃的打在了脑门上。

《蝶变》中不讲究繁文缛节、门派规矩，不为光复门派、弘扬武学而活，也不肩负侠之大者，为国为民的盛名。

片中沈家堡堡主沈青与妻子布局多年，设计的蝴蝶杀人事件，以及引诱十色旗和天雷堡陷入圈套，都是为了除掉天雷堡的三位老大。

故事内容完全是报 私 仇，与江湖道义没有半点关系，这与后来的徐克还是有不小的差距，但透过处女作足见徐克当时的锐意进取和叛逆精神，在胡金铨和张彻的武侠之外，徐克又开辟了一个新天地。