老号发过的关于《主角》的评论：
《主角》看完了，先说结论，这是一部艺术上的平庸之作。
小说，最主要的是写人。人立住了，小说就成功了一半。《主角》最大的失败就是人没有立住。
作为小说“主角”的忆秦娥远远没有她舞台上那么多彩，陈彦给她安排了两个字：“傻”“犟”，然后没了。更要命的是作家缺乏塑造这种性格的能力，读完小说我只记得她“捂着嘴笑”这个动作，其余的音容笑貌，苍白得跟纸一样。说石怀玉很幽默，可他的笑话很无聊，一点也不幽默。其他人物如楚嘉禾、胡三元、胡彩香、秦八娃，都是影影绰绰有个大概，远远谈不上鲜活立体。
陈彦缺乏写小说的功底和文学修养，65万字的长篇小说，除了语言描写，没有任何的其他技巧。当然，好的作家是可以光凭语言，就可以把人物写活了的，可他不行，即使是人物对话，也如新编戏一样，动辄长篇大论，却没有个性。更奇怪的是，编剧出身的陈彦，似乎写不了对话，在一个人物长篇大论时，另外个一个人物的插话只能用括号插进来，完全不会配合神态描写、动作描写，没有叫人记得住的细节。黄团长老婆、封导演老婆、丁团长老婆、秦八娃老婆、忆秦娥母亲、楚嘉禾母亲，这几个“老婆”说出话来都是一样的口吻，几乎看不到性格差异。可作者偏偏爱让她们“破汤烂水”地瞎扯，大概是想增加一点生活气息，却显得拖沓冗长。
语言方面，作者用了一些陕西人的方言土语，却也动不动蹦出几个北京话、东北话里才有的词语。（不管多么强调方言写作的作家，似乎总脱不了普通话、北京话甚至东北话的思维定式。）
作为传记型小说，作者的时空视角是跟着忆秦娥的人生经历写的，却又经常跳到当下。陈彦也尝试过从楚嘉禾、许桂生等人的视角来写，但写着写着就又跳走了。这不是刻意为之的技巧，而且由于自身文学功力的薄弱。
有趣的是，陈彦在小说里提倡尊重传统、反对歌颂式的高大全的新编戏，可他主政戏曲研究院时，自抓自写的全是这种新编戏。他歌颂忆秦娥那样的“戏痴”，可他培养出来的梅花奖，却个个都是上蹿下跳的楚嘉禾。至于小说里的《狐仙劫》、《梨花雨》这种新编戏一炮打响、场场爆满，纯粹是痴人说梦、自我意淫罢了。
好处是他是行内人，对改开几十年来市场变化、政策导向和剧团里的人情世故是很熟悉的，这方面没有胡编乱造。而新编戏为什么烂成一包却能层出不穷，他大概是不想追究也不敢追究吧。
另外说一句，作者的两性观念相当俗气。