去影院看《铃芽之旅》的时候，有机会得到一本免费小册子，叫《新海诚本》，里面是导演新海诚的访谈。其中有我印象很深的一句话：“我在本作中加入了各年龄层的女性。” 女性角色众多，确实是《铃芽》一片给我观影的最初印象。

除了被影片的主视角紧紧跟随着的少女铃芽，在铃芽的冒险之旅上，她还遇到了温泉旅店的送货女孩、酒吧街带着双胞胎孩子生活的中年女郎。她们为铃芽提供了庇护所和顺风车。

此外，铃芽的身为办公室高层的姨妈，在片中也被重点刻画。甚至陌生的应侍酒客的女子，都替铃芽挡过一杯酒。这些女子不同程度的向铃芽伸出援手，提供帮助，并且在铃芽身上也得到了温情的回馈。

新海诚显然不是只简单粗暴的加入了这些角色，在我看来他做得最好的地方，是忠实了每个阶段不同经历女性的困扰：

酒吧街女郎需要权衡工作与照顾孩子，经常多线开工；温泉旅馆的女孩习惯性的操持着送货、清扫的日常工作；主人公铃芽有青春期的叛逆和灾难后的苦楚；姨妈有机会说出自己的压抑，而且她并没有按照套路回收她的情绪，面对不小心说出口的抱怨，她表示“我说的话都是我本身想说的”

但仅有困扰还不够，这些角色通通迸发了一股女子力，超级夯实的存在于所有的情节中。就像一直跟随铃芽的小椅子，是由铃芽的母亲一锤子一锤子亲自打造的一样，故事里所有阶段的女性，统统展现了一件事：她们正在「独自」做的「事」，被完成的很好很出色。这里的「事」也许是一份工作，也许是抚养子女长大，是照顾一个家庭。

有一个我非常喜欢的小设定是，每告别一个女孩，铃芽会从她们身上得到一件衣服，然后穿到自己身上。这里隐隐的有种女子力的传递和交换之感。

我想以上都是这部片子何以气质如此温情的原因。在传统爱情故事之外，它投射了一个更高角度的描写，一个手挽手、并找到「自己」的描写。正如新海诚最终解释这个故事，落脚点“并不是铃芽要跟这个叫草太的青年在一起”，而是“铃芽是要与「自己」再聚首。”
与一个有力量的、能承担的、勇敢的「自己」聚首。
#铃芽之旅里的女性群像#