不是我一个人这么觉得吧？言情剧悄悄发生了去玛丽苏化的新动向。
从去年到现在的几个言情剧，特别是现代都市言情剧，走现实生活流的多起来了。
最早给我强烈的去玛丽苏化信号的言情剧是余生，余生被压到去年才播，其实它的超前意识超乎一般人想象。
在余生里明显有玛丽苏化和去玛丽苏化的互相搏斗后的战场旧址
余生的玛丽苏味道很淡了，男主顾魏有他成长的土壤，他既负责推动外在剧情，又有内心世界的拉扯，他不是发糖或发刀的工具人，有自己站得住的人物逻辑。
另一边，还是有玛丽苏的痕迹。比如女主被男二暗恋，还是表现得一无所知emmmm，男主被女同事追求，他是清醒的并礼貌保持距离，但女主对老同学的追求天真烂漫，她事业上的发展吃着男二追求者的红利，但她对这份暗恋毫不知情的设定，令她毫无心理负担地只享受不付出。这是多么熟悉的玛丽苏梗。玛丽苏女主被N男爱慕永远是啊他怎么会喜欢我呢，我不知道啊，他可能是男菩萨吧。
女主在表演上，似乎习惯了玛丽苏风，在玛丽苏剧里男主只负责发糖或发刀，女主的状态也便只有两种，要么被宠就天真烂漫，要么被虐就坚贞不屈。
在生活流的言情剧中，会出现复杂得多的剧情，在人生的风雨来临时，既不是发糖又不是发刀，怎么处理表演？
女主统统简单化，按男主发刀处理，坚贞不屈就完事。所以在男女主因为情侣是否应当保留自我空间上观念不一致时，女主表现得坚贞不屈，搞得我一头雾水，因为漏看什么情节，难道男主出轨了吗？在顾魏遭遇医闹事件跑山上自我疗伤时，女主再次坚贞不屈，搞得以为男主怎么她了，干了什么人渣的事？
至于女主骂醒男主的低幼情节就更无语了，一秒回到二三十年前的台偶剧。事实上，能解决男主问题的是他自己的仁心仁术，这才是符合生活逻辑的。
剧情一方面让男主自己去解决问题，并不敢挑战观众智商，另一方面还是允许女主骂醒男主的低智情节出现。这在我看来，就是玛丽苏和去玛丽苏在角斗。
总的来说，我很喜欢余生，它在青春偶像剧里观念很超前，有明显的去玛丽苏化的意识，在男主的塑造上植根于真实的土壤，没有把男主沦为女凝下的变形扭曲的形象，而且它的风格融入了生活剧的元素，肖战以生活剧的演技演了一部偶像剧，这也是一个非常超前的尝试，而且很成功