#今日书摘# 秦可卿房间的陈设

宝玉随贾母到宁国府玩，累了要睡觉，秦可卿先带他到一间挂着《燃藜图》的房间。宝玉素来讨厌这些仕途经济的玩意儿，又看见“世事洞明皆学问，人情练达即文章”的对联，抬腿就走。秦可卿会意，便将宝玉带到了自己卧房。这房间，像是一座悬浮于半空的绰约之城，云山雾罩，不能确定里面到底有些什么，因为都是各种精致而浮夸的譬喻，不能较真儿的，但这些譬喻都罩着一层鼓胀着的外壳，叫作“欲望”。它们都在炫耀自己，互相冲撞，时而又谦恭着互相映衬，激荡出这座城逼人的光芒，也召唤来它过早陨落的命运。

刚到房门，便有一股细细的甜香袭来。这“细细的甜香”是房间里日常熏的香，是媚人的，妖娆的，酥软的，也暗示了秦可卿正是一种“甜”香，是极其感官的，欲望的。宝玉果然登时就眼饧骨软，浑身都懈了下来。

墙壁上挂了幅唐伯虎的《海棠春睡图》，画的是杨贵妃醉酒，唐明皇曾用“海棠春睡”形容杨贵妃醉时花枝披拂的媚态。唐伯虎是否有《海棠春睡图》，从未有人见过，也无人能证实，但唐伯虎向来以风流倜傥闻名于世，招摇至今，他画过极多不俗的仕女图以及大量的春宫艳画。他有首题写海棠美人图的诗，云：“褪尽东风满面妆，可怜蝶粉与蜂狂。自今意思谁能说，一片春心付海棠。”笔锋直露，写尽蝶浪蜂狂的暧昧和春情，曹公假借其名其诗幻成此图，意图昭然。

《海棠春睡图》两边是宋学士秦太虚的对联：“嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香”。秦太虚指宋代词人秦观，他常混迹于风月场，词里多是小儿女的情爱离愁。秦观作品中并无此对联，自然又是曹公强拉古人诉一己衷肠，对联中的字眼和意境都很含蓄，仿佛只是在说些不相干的事物，但揭开这事物若有若无的遮挡，后面赫然是男欢女爱的场景。脂批曰：“艳极，淫极，已入梦境矣。”不过，哪里是真，哪里又是梦？

可卿卧室中可能有一条案，案上置着镜子、金盘等寻常的闺阁摆设，有卧榻一张，锦帐悬垂。但在曹公笔下，这些摆设都激荡着按捺不住的欲望，样样都是孽情的见证，没有哪一个是清白的。它们是道具，是无声的却表演夸张的演员，替曹公演绎那些他本人无法明说的话。镜子纵然无辜，因与“武则天当日镜室中设的宝镜”扣搭，不能不格外可疑。唐高宗曾造“镜殿”，四壁都是镜子，武则天与其面首就在此处秽乱春宫。杨铁有诗云：“镜殿青春秘戏多，玉肌相照影相摹。六郎酣战明空笑，队队鸳鸯浴锦波。”秘戏之能事毕矣。此间的春宫秘戏已是淫乱的巅峰，曹公将它搬到这里，含义再明了不过了。秦可卿其人其事，借小小一枚镜子，一切尽在不言中了。

金盘是“飞燕立着舞过的”，“盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜”，这些东西附会在过于耀眼和辉煌的来历上，让秦可卿既美且艳，光芒不输给任何一位倾国倾城貌，而传闻本身负载的暧昧和淫靡已然饱和，让秦可卿与她们一样为过盛的欲望所牵绊和征服。

卧榻是“寿阳公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的连珠帐”，奢华尽见。揭开这珍珠编成的帐子，榻上卷着“西子浣过的纱衾”，“红娘抱过的鸳枕”，在明传奇《浣纱记》中，西施浣纱时与范蠡定下终身；在元杂剧《西厢记》里，红娘抱着鸳枕，送莺莺与张生偷期幽会。“纱衾”和“鸳枕”本身就有贴身的私密性，经由文学作品的晕染和放大，愈发与香艳和风月不能分离了。

曹公动用了那些最与风月相关的典故、材料和物件，再怎么奢靡也好，放荡也好，都镶嵌在秦可卿的卧房里，非要将此处写成古今第一香艳奢靡之地似的。脂砚斋点出这些描写是“设譬调侃耳，若真以为然，则又被作者瞒过”，即秦可卿房间这些布置，都是虚构和想象的结果，纵然实有，也是调侃和夸张的笔墨，并不能当真的。这样密集辐辏的譬喻调侃，果然使秦可卿房间成为红楼里最淫逸、奢靡、美艳的所在。#红楼梦#

本文节选自刘黎琼老师、黄云皓老师所著的《移步红楼》一书。