#带你看展览##GUCCI红毯##遇见艺术#漂在大城市里的你是否曾想过辞职回家做个自食其力的手艺人？反正我是这么想过，而且也真的这么做过，比如做皮具做陶瓷什么的。事实证明做个手艺人并不容易，而且爱好做手工活和靠着手工活谋生，完全不是一回事。手工匠人需要做大量重复性的劳动，还挺枯燥的，而且永远担心下一个订单在哪里。

但确实有一些人中龙凤，他们把这个事做成了，还做大做强创了辉煌，就比如古驰的创始人古驰奥·古驰。当老古驰还是小古驰时，他不想跟父亲一样做一辈子工匠，想要去大城市闯荡。可到了大城市伦敦，年轻的古驰只能当个酒店里帮人拎包按电梯的门童。小古驰在酒店大堂很快悟道：与其在大城市帮人拎包，还不如回老家继承家业、设计制作箱包卖给有钱人更赚钱。这就是后来大名鼎鼎的奢侈品牌“古驰”的来历。

不同于我的老家德州那么声名显赫，小古驰的老家在世界上只算小有名气，这个城市叫佛罗伦萨。应该说古驰能够回家接班当工匠，并且能做成一番事业，跟佛罗伦萨这个城市有很大的关系。作为文艺复兴时的绝对中心城市，佛罗伦萨简直是欧洲工匠的圣地，什么达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔，都曾为这座城市添砖加瓦，也正是由于这些文艺复兴的巨巨们，让欧洲的工匠开始有了青史留名的资格。在那以前的欧洲，工匠是毫无社会地位可言的人，别说是用自己的名字做成大大logo，就连最基本署名权也没有。

那个为佛罗伦萨的工匠争得荣誉的人，就是另一个从大城市罗马游历归来的布鲁内莱斯基，就是他从古罗马建筑中学到了尘封已久的建筑秘籍，为佛罗伦萨修建成了圣母百花大教堂的穹顶。

这座教堂巨大的八角型红色穹顶是世界上最大的砖石结构穹顶。穹顶最大直径达到了45.5米，跟北京故宫乾清宫的面阔相当，但穹顶的高度达到了惊人的116米，这样大的穹顶再加上更宽大的底部结构，几乎可以在穹顶里面装一个乾清宫。

上一次欧洲人造出这么大的穹顶，还是在古罗马时造的万神殿。但万神殿的高度没有这么高，底下的围墙也远比圣母百花大教堂的厚重，佛罗伦萨人又不喜欢扶壁结构来加强穹顶，圣母百花大教堂穹顶的修建难度更大。这座穹顶开始修建的时候，也正是北京故宫落成的永乐十八年（1420年）。

为什么单说修穹顶的是布鲁内莱斯基？难道教堂其他部分的修建另有其人么？不错，圣母百花大教堂从元代元祯二年（1296年）一直修到了明英宗时，断断续续修了将近200年。而且修建到中间，一场黑死病让佛罗伦萨死了五分之四的人口，图纸都找不到了，穹顶部分不知道怎么办了，房顶就这么敞开着烂尾了几十年，差点没法完工。直到1420年，从罗马的古建筑中悟道归来的布鲁内莱斯基接下了这个工程，他决定以一种他自己悟出来的独特的施工方式，用砖石一层层砌成一个双层结构的穹顶。

很多人可能很奇怪，为什么文艺复兴时代的艺术家都是通才，比如达芬奇不但会画画，他还会设计各种机械。实际是因为那个时候的欧洲百废待兴，各方面都存在着幅员辽阔的知识空白。一个工匠去接工程时，跟这个工程配套的一切技术都得由他自己想办法解决。相当于你去一个建筑公司应聘做建筑设计，结果连工地上用的砖头和卡车也需要你从头开始设计。

比如修建圣母百花大教堂穹顶的布鲁内莱斯基，表面上他只需要设计和建造一个穹顶，实际上他还要为这个工程从头设计各种工具和工程机械，小到那些特制的砖头，大到起重机和运输建材的船只，都要由他一个人负责设计。除了这些设计工作，布鲁内莱斯基还要负责招募、培训和管理施工团队，他甚至专门在教堂顶上设计建造了一个厨房，以解决穹顶施工团队的后勤保障。工作量之大难以想象。

为啥那时的工匠要这么拼命？怕被同行抢工作啊。布鲁内莱斯基为了保密，这么大的一个工程一张草图都不敢留下，图纸只保存在他自己的大脑里，一切施工命令都不留痕迹。这个穹顶施工持续了十六年。再等到穹顶上的采光亭落成时，布鲁内莱斯基已经去世了。他终身未婚，被葬在自己不朽的杰作之下，他的雕像望着穹顶，神情里透出身为匠人的骄傲。

后来米开朗基罗仿照布鲁内莱斯基的双层穹顶方案，用大理石建成了更大的圣彼得大教堂的穹顶，但米开朗基罗对圣母百花大教堂的穹顶依然赞叹不已：“我可以建一个比它更大的圆顶，却不可能比它更美”。

这个四月，来自佛罗伦萨的古驰在上海举办了GucciCosmos《寰宇古驰》典藏展，此次前沿展览呈现了品牌成立102年以来最经典的隽永设计，并用其中的空间八《苍穹殿堂》致敬这位佛罗伦萨工匠们的大成至圣先师——布鲁内莱斯基。