【#原电影局局长张宏森谈中国电影改革#：代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失，电影供给侧改革问题显现】#张宏森谈长沙夜生活排片惨淡# 这个五一节，人们堵在路上、堵在景区，可让电影人心塞的是：电影院没有“堵”。截至5月3日14时，总票房13.96亿，远未达到预期。5月3日凌晨3时，有感于《长沙夜生活》的排片惨淡，国家广播电视总局原副局长、电影局原局长，现中国作协党组书记、副主席、书记处书记张宏森写下近2000字的长文，他认为，这部影片的“惨淡排映”，让电影供给侧改革的问题水落石出。

张宏森在长文中表示，中国电影在拆解、借鉴全球先进经验、模式的基础上，“自强自立，有了自己的一套渐成体系”，“这些都是好的，这些都是电影银幕上的成果和票房。正如此，电影生产上游固化了这些作品，形成了电影结构。只是，仅仅是，当这个电影生产的供给侧结构把市场勾住的同时，我们发现了其中的问题”。

在张宏森看来，电影最宝贵、最本质的部分就在于直面当代生活、面向人间万物，面向人与人之间微妙且永恒的支架关系。而这部分电影在供给侧结构中沦为“腰部”，生得艰难、死得难堪。“头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！”

张宏森认为，“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。“凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。”

邻国的《寄生虫》《熔炉》，远处的《克莱默夫妇》《肖申克的救赎》，伊朗的《一次别离》，美国独立公司的《海边的曼彻斯特》印度的《三傻大闹宝莱坞》……张宏森说，仅举这些稍稍老化的电影来对比，中国电影在创作生产中几乎全部回避和屏蔽。“我们是世界上最大的发展中国家，发展阶段也是初级阶段，而我们步伐超迈，目光涣散，遗忘了电影发展进程中完全不可逾越的经典叙述模式，遗忘了电影和世道人心须臾不可脱节的血肉关系。”（每日经济新闻）