@深瞳商业 原文：音乐当前仍处在一个产业变革的过渡期，尚未建立起相应的“评论人—评价机构”系统。现阶段会有“媚粉”的乐评人，也会有“恰饭”的乐评人，这都很正常，也是产业评价体系发展没法避免的阶段。
行业各方也在进行专业榜单的探索，例如网易云音乐的“硬地原创音乐榜”和腾讯音乐刚推出的第一届“浪潮音乐大赏”。我们仍然期待，暂时的艰难和混乱过去以后，逐渐完善的乐评体系浮出水面。
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——> 之前，中国内地也曾拥有过像“华语音乐传媒大奖”这样由乐评人与媒体人主导的专业评价平台及体系机制。然而，这套体系注定是“劣币驱逐良币”下被驱逐的那套“良币”，一如该奖被停摆直至无人问津的命运。

“丁太升式乐评”的走红，也正是因为其掌握了与当初的“咪蒙们”一样的，基于当下这个互联网受众情绪和心理的“流量密码”。
下沉、细分与“情绪垃圾场”并存的这个互联网舆论场里，流量的分配实际上更多不是基于专业理性的大条道理，而是极端化、浅表化的单向度立场表达，煽动对立的民粹化议题操纵，更为夸张化、戏剧化与表演化的泛娱乐性效果，以及碎片化、可视化、场景化的多媒体包装呈现。

大部分本身有着其专业门槛的专业表达，很多时候对大众来说，并没有触及痛点的通感，也没有理解入门的基础。而且对于细分化后的特定类型受众，更加缺乏对全面化普及通识理解的意愿与兴趣。

因此对于乐评人以及这个评价体系自身，
一来需要学习更多媒介形式的表达方式;
二来需要更加突出细分领域里的专业化;
三来也可以改变自己评论所指向的受众群体期待。也就是说除了大众向的公共议题外，应该允许自己的评论聚焦对象、方式及范围本身就是有门槛的，仅供特定受众阅读的。这样才不至于在大众娱乐与专业研讨之间首鼠两端。

大众流行议题的，可以尽量娱乐化和普及化。
但面向专业人士及资深乐迷的讨论时，亦需要保持尽可能的严肃与严谨，避免议题失焦。

不然的话，不管是对于乐评人，抑或乐评本身的处境，都容易陷入定位不明，存在感弱，甚至“真伪莫辨”的尴尬之地。

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