写律师题材的剧，应该写的是案件的当事人，而不是主角。

《平凡之路》第九集张如梅和孙建业的离婚案，居然写出了那种很久没有遇到的感觉。一句看似简单的台词，经过层层铺垫，最后形成了举重若轻，一锤定音却久久不能忘怀的感觉。

“我们离婚吧”。
这个在大众眼里世俗又疯狂的女人，终于洗清了自己身上的偏见。

离婚案永远是律师题材电视剧里最常见的案件，也是人类生活中最常见的纠纷。有结婚就有离婚，有离婚就有一定概率有离婚。

从相知相爱共同生活到一刀两断各自安好，这里面考验的人性是不可估量的。

离婚案常见，却不好写，基于纠纷大多数情况下都会站在某一边的立场上。比如一方出轨，或男或女描写人渣；比如情感纠纷写丈夫疲倦或妻子拔刀。

要想写出矛盾冲突，狗血有很多种套路，但是要写清楚婚姻到底发生了什么，很难。

很多剧基于矛盾冲突反向推导当事人的行为，通过这种反向推导构建当事人的纠纷从中穿插主角的光环，形成故事。

没有错，但很难打动人。观众会因为其中的矛盾冲突而牵绊住眼球，会记住那些撕逼狗血的细节，却没有那种说到你心坎里让你忘怀的事。

因为写主角，是要通过具体的合理的事件构建起整个人物，而不是因为需要这个人称为一个“主角”，反向构建整个当事人的案件。

你要写案件本身，写清楚整个来龙去脉，写明白当事人，你才能不通过构建主角金手指而塑造完整的主角形象。

张如梅离婚案做到了。

一开场其实庸俗感已经扑面而来，毫不讲理的张如梅把主角逼到无话可说。不合理的要求，不顾一切的发疯，撕碎了主角的西装。

毫不意外，就如同婚姻中同类被逼疯的女人一样，在外人眼里她就是个疯子，但是没有人思考她是如何疯的。

一个被婚姻逼疯的女人，如果一开始就是个疯子，你是他丈夫，你觉得可能选择她结婚么？

道理都懂，但没有人站在她们的立场考虑过。

基于张如梅的案件，通过现实的细节去处理主角潘岩是如何一步步坚持不懈的。

编剧很有意思，已经不只是一层对比组了。

潘岩和舒一南针对张如梅案件的不同路径是对比组，张如梅和女主左娜的妈妈又是另一层对照组，同步进行，一点也没耽误。

张如梅的不理智，让潘岩和舒一南的差异化充分展开，一个从社会基础国情的角度展开——潘岩的妈妈就是离婚的女性，他理解离婚这种状态；另一个从留洋的角度出发，基于纯粹的律师角度，考虑如何解决案件。

并且遵循，按照正常的社会运转逻辑，其实大部分的人都会按照舒一南的角度，只考虑解决问题并不思考人性，力求利益最大化来设计故事。

整个案件一直到最后，把转折留给了张子贤演的杜飞宇，这个一开场就把人情世故写在脸上。他虽然世俗利益化，但是他也是最懂人情的。

他的一念之差给了潘岩的机会，按照潘岩所想促成了张如梅和孙建业最后的和谈。也通过这个和谈，侧写这个在观众眼里前几集油腻，势利甚至带点爹味的律师。
没有人是单一的形象，通过事件的来回搭建让所有人的都站起来了。

这场和谈是惊艳的一笔，带着理想又充满了对现实的尊敬。

按照剧本里的人物设定走，即没有偏差也没有立场，让疯狂的张如梅和不堪张如梅咄咄逼人的孙建业坐在一起。

律师旁听，前面几度谈不下来，因为有律师在场，恰到好处的打断了崩塌，而促使两个人第一次，真正的，倾听对方的话。

一听，一目了然。

张如梅是一个纯粹的家庭型女性，她需要的是能陪伴她生活的男人；孙建业是一个纯粹事业型的男性，他需要打拼厮杀，他不喜欢沉浸在家庭里。再加上生产后可能有照顾不当的地方，激发了张如梅产后的心理变化过程。

编剧几乎给两人写了完整的人物小传，来构建这一场对话。
听完对话，没有对错，只有不合适。

曾经的合适，不代表一辈子的合适。爱情也不是说爱你一辈子，就是爱你一辈子。
我们既然分道扬镳，那请允许我说出那句话：“我不爱你了”。

中国人其实是非常懂“好合好散”的，除了这四个常挂在嘴边的话，还有那句经典流传的：“一别两宽，各自安好”。分手这件事没有必要渲染的如同天崩地裂一般，都是成年人了，既然看明白了内心，就应该知道做出怎样的选择，就有怎样的代价。

这场原本需要惊天动地的离婚案，最终以和平分手一段声明宣告天下。
“我们彼此深深爱过，永难忘怀，在三十年的婚姻生活以后，我们重新拥有了各自的人生目标和新的方向。
我们一致认为，爱应该使我们更自由，更快乐，更幸福。
所以我们决定重归单身。
今后我们虽然不复夫妻，但亦是亲人。”

有些夫妻需要的只是一场诚恳的对话宣告分手，而编剧并没有编织爱情的谎言，另一边对照组劳春雪和左大建就是编剧留给你的另一重现实。

左大建是真实出轨，不仅和第三者以夫妻名义共同生活，甚至逼迫接近情感虐待劳春雪。

同样的对婚姻爱情执念的女人，不同的人生，不同的境遇，这才是现实。
有人可以好合好散，但有人注定要两败俱伤。

而写剧本，写主角，不是把人物设定写到天花乱坠就叫好。

写配角，写清楚那些推动故事的配角，写明白配角对主角的影响。
主角，自然就活了。
一个鲜活的角色，不是靠设定或者，而是要靠故事活着。