澹台烬走向女主的步法，是一种常见的舞蹈步法。侧着身子，一脚在前，一脚在后，前后交替移动重心，既可以一步一挪地向前，也方便随时后撤，表达一种想要靠近又犹豫纠结的情绪，多见于送别和重逢的场景，例如侧身快速前进几步，接着缓慢后退几步，总之一会进一会退，加上手臂和全身的大幅度动作，呈现出一种矛盾的缠绵拉扯。

他低首抬额、侧身前进的小心慎重的样子，像极了靠近猎物的猛兽，但他充满疑虑的眼神，泄露了他的恐惧。他害怕此时的女主恨透了他，是来找他为萧凛报仇的，即便不为报仇，女主眼中的厌恶也是他最恐惧的东西。另一方面，他害怕眼前从天而降的人只是他的幻觉，其实人家连恨也不愿给予他了，自己只能永生流浪荒芜。

他从来都是意气风发，在船上处于绝对劣势之时，都能既镇定又嚣张，唯独此时，他瞻前顾后，像一个去点烟花的孩子，既期盼烟花的璀璨与温暖，又害怕被烟花烧到手，于是一边兴奋地伸手去点，一边侧身准备着随时后退。

这种步伐也被罗云熙运用在玉倾宫重逢那场戏中，表达的是类似的情感，但是侧身幅度不太大，因为那时他并没有被女主仇视的担忧。

一开始刚从马车上下来时，他并不是这样的步伐，而是正面大步流星地往前迈，脖子罕见地前伸，显出内心的急切（P3）。待到站定了，发现来人是女主后，才变为侧身，开始又盼又怕的慢吞吞的步伐。

待他终于走到女主面前，确定眼前的人不是幻觉，也没有流露出抗拒他的意思，他这才将身子回正，正面面对女主，且明显松了一大口气，耸着的肩膀放松下来（P4)。

这个场景明明没有一句台词，却演出了无声胜千言的效果。

现如今，善于运用形体语言的年轻演员已是少见，更不要说为了表达跌宕饱满的情绪，使一个场景里的走姿都呈现出好几种变化。浑身是戏这个词用在罗云熙身上，实乃字字真金。

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