【#全本牡丹亭四百年后重演仍受追捧#】#关于艺术那些事# 今年适逢联合国教科文组织《保护非物质文化遗产公约》通过20周年，上海昆剧团携全本《牡丹亭》赴京参加新时代舞台艺术优秀剧目展演，在新落成的中央歌剧院分上、中、下三本连续演出了三天，用共约八小时的时间，把全部55出昆曲《牡丹亭》奉献给了首都观众。把《牡丹亭》一折不少地搬上昆曲舞台，是在汤显祖剧作问世后425年中极为罕见的演出盛事——该剧大约只在明朝末年有过两次“全本”演出记录。

此次上海昆剧团全本《牡丹亭》的实验演出，完整地再现了原作的主线和副线，除了柳梦梅与杜丽娘，还对汤显祖精心设计的杜宝、陈最良、苗舜宾、胡判官、李全夫妻等角色给予了足够的表现机会；在使用现代科技手段控制大转台迅速转场的同时，几乎每一出都保留了“红氍毹”的传统表演空间；把原作置于每出戏末尾的“集唐诗”作为剧中人物的“下场诗”而给予了前所未有的全面展示；一部分几乎从未有过舞台表演记录的出目，无论是唱腔定谱，还是身段表演，都进行了从传统出发的“捏戏”。

不论是去年在上海还是此次在北京，《牡丹亭》三场演出买票看戏的观众中，二三十岁的年轻人占绝大多数。当然，这不只是此次昆曲全本《牡丹亭》才有的现象——紧随上昆55出《牡丹亭》之后，苏昆“青春版”《牡丹亭》和江苏省昆剧院的“精华版”《牡丹亭》，也陆续进京演出，如此密集的昆曲《牡丹亭》演出，上座率依然居高不下，似乎也可说明，“旧中有新”“新中有根”的传统戏曲作品，不但能够留住每一位老戏迷，更能通过不断散发的艺术魅力，吸引每一位新观众。http://t.cn/A6pDTsiL