许鞍华极有可能可看过丁荫楠执导的《鲁迅》，关于鲁迅的住所，两部影片呈现的方式几乎一模一样，都通过小景别来反映此环境的紧凑。还有萧红与鲁迅几次见面的情形，两部影片都有一定的相似性。萧红穿红衣，不完全被鲁迅认可的一幕，二位导演都照单全收。

1986年，丁荫楠的《孙中山》一经问世，就极受好评，囊括了金鸡奖八项大奖，此纪录迄今尚未打破。这为他后来拍摄一系列人物传记片奠定了信心，他自己称之为人物片，他所书写的那几部大作，都是重大历史节点的关键人物。他不太拘于事，而重乎精气神，有时是人游离于决定性时刻的走神和出神。倒不是可堪玩味的鸡毛蒜皮，就是一抬头，一回首，或手指轻轻摩娑着一块桌布。仿佛若无其事，而坚定的镜语则像要刺穿人的心灵。他的这种造型意识，有时也流于机械。总之，除《孙中山》和《周恩来》，丁荫楠的另一些人物传记片，都乏善可陈。《鲁迅》也是如此。

跟《周恩来》一样，《鲁迅》所撷取的是这位文化英雄生命中最后的一段日子。有些信息，知道是好的，但一播撒出去，又失了韵致。如鲁迅爱电影，又比如他对珂勒惠支的钟爱。起码这两点，能让我们在教材之外，对鲁迅有一个更丰富乃至更深入的认知。他和许广平的爱情，是想表现的更可亲一点，估计怕失了分寸，醮饱了墨，也举起了笔，但始终不见有更恣意的挥毫。这几乎是我们所有人物传记片的关隘，好像一个伟大的人，就从来不会做不伟大的事。好像脾气一臭，心眼一小，便没了人格。人格这么容易走失，不要也罢。我最喜欢的一场戏，也在属于这对情侣的。鲁迅先是让许广平先睡，等许广平躺下，他也使唤人家给自己倒水。等他再去让许广平开灯时，许广平已经睡得很沉了。鲁迅挣扎着点着了一根烟，那行为不像是烟瘾在作祟，更像是借着火光要看清些什么？鲁迅临终之眼，到底要看些什么呢？第二天，这根最硬的骨头就溘然长辞。全片里，要多几场这样的戏，就会好很多。

两位演员，张瑜的许广平还是漂亮了一些，濮存昕为了演鲁迅，双眼皮变成了单皮，但他的身形过于高大了，也健壮了些。想鲁迅辞世，人嶙峋的不到八十斤。也只能在手上多花些妆，让这双笔耕不辍的手少了许多血色。王志文也搞，但他演的鲁迅，待人也是热情的，但有一股清冷劲。尤其是王志文的台词功底，能把书面语讲的如日常一般，这是很见功底的。《鲁迅》里有太多我们熟悉的与鲁迅有关的名句，感觉像是又回到了中小学语文课堂。假如再拍一次鲁迅，我的建议只有一个，不再出现鲁迅用笔所写的任何一句话，而是要让我们去听一听，一个不求发表的声音是如何从胸腔里跳将出来。

日本有一版话剧叫《上海月亮》，讲的是鲁迅和日本人之间的关系。那部戏是较为大胆的，鲁迅一点儿不严肃，可说是嬉皮。我们知道鲁迅是极幽默的，但幽默到这个田地，是让人咋舌的。但我觉得还好，它所表现的鲁迅最少不是公众印象中的那一位，而是作者对这位文化巨匠的思索，鲁迅首先是人，然后才是一个伟大的人。刚说了张瑜演许广平是漂亮一些，日本的这版话剧，演许广平的是这段时间颇为热闹的广末凉子。我觉得也无妨。这出戏，太多情境不在即定范围之内，它让我们看到一个自由的、任性的，却又可爱到无以复加的鲁迅。所以广末凉子的略带鼓动性的清新可人，也就更不用刻板起来了。