01

《孤注一掷》就是一部大型反诈宣传片。

它用前面100分钟的时间，以近乎科普的方式展示了诈骗产业链如何运作，如何坑人；又用后面30分钟，呈现跨境救援的种种艰难。如此费尽周折，无非是要教导观众：长点心，少上当。

其本质是一种恐吓式教育，是用无节制的残忍和一个个鲜活生命淤积而成的血泪史，不断刺激观众的神经，使其后怕并感到庆幸。

站在宣传角度，这无疑是成功的。但之于电影层面，则十分单薄、浅薄。

02

不少人说，这部电影因揭露了人性之恶而深刻。这话常见于一些影评文章，但实则是句套话、糊涂话。

试想，如果一个人还要靠电影来告诉他人性有恶的一面，那这到底是电影的深刻，还是人的幼稚呢？我想答案很大概率会是后者。

揭露人性之恶绝非什么洞见，而只是在阐述一个常识。而真正令一部电影具有深度的，是坦言人性的复杂，是告诉我们善行中也可能夹杂恶念，恶意中也可能包含善因。换言之，善与恶都不是毫无杂质的存在，而只是以某种配比共存的混沌。这才算部分触及了深刻。

但反观《孤注一掷》，会发现，片中人物无论善恶，都相当清澈。坏人就坏到头，好人就好到底，而傻人也傻得无可救药，根本没有复杂性可言。他们都像是画了京剧的脸谱，有着一眼望穿的油彩和线条。

唯一具备一点复杂性的，是孙阳饰演的阿才。这个诈骗集团的二把手，似乎良心未泯，前后两次救了金晨饰演的安娜。但细究这种复杂，又缺乏笔墨铺垫，既无前史交代，也无动机分析，于是阿才的善恶观就成了一个予取予求的开关装置，剧情需要他恶时，就十恶不赦；需要他善时，立马弃恶从善。

而且哪怕就是这么一点复杂性，也很快被一扫而净。当影片来到后半段，救援展开之后，阿才成了现场第一个被击毙的人，仿佛影片已经迫不及待要给这个人物来一个盖棺论定。

说到底，为何如此。其实这也正是一部宣传片的内在要求。

宣传是容不得半点暧昧的，它必须要清晰地告诉大家，谁对谁错，哪个行为可取，哪个不可取，这样效率才高、效果才好。而所有可能产生歧义的部分，都是宣传的大忌，会被严格地排除在文本以外。

但也正因如此，它成了一堂赏罚分明的道德课，而不是一部玩味暧昧的电影。

03

说实话，作为一部宣传片，《孤注一掷》本没什么可说。

但有另一问题却值得探讨，那就是为什么大家愿意花钱去受教育？这个问题比电影本身还要有趣。

至于原因，有明面，也有暗面。

明摆着的原因是，提起诈骗，大家都有切肤之痛。即便自己和身边人没上过当，也一定听过类似案件，或曾经徘徊在受害边缘。而影片绕到魔术背后，去揭底诈骗集团的运作方式，看他们如何利用现代科技和人的贪欲，去做局、设套、玩人，这种科普性确实能起到一定的警诫作用。

但另一方面，若只是科普，片子绝不可能这么卖。换言之，它一定点燃了比求知欲还要旺盛且更贴近于本能的人的欲望，我称之为“确认安全”的欲望。

按马斯洛的需求理论，安全是人类第二大需求，仅次于吃喝拉撒。而求知则属于高阶需求，迫切性远逊于前者。

而《孤注一掷》的大卖，某种程度上正是利用了大众对于安全感的迫切需要。于是它一方面极具剥削性地对于暴力、残忍大肆渲染，另一方面，又悄悄垒起一道透明的墙，把观众隔绝在安全距离以外。

这道透明的墙，依靠一系列心理暗示铸就。它用坏人很坏、好人很好，确保着观众道德感的无瑕；它用傻人很傻，使观众自觉不会蠢及如此，从而豁免于灾难；它用邪不压正，重申报应不爽；它用国外很乱，反衬国内静好。最后，它让观众置身于墙后，在目睹一切血腥暴虐的同时，体认着自身的幸运与安全——且片中人越惨，观众就越庆幸。

某种程度上，这与很多人爱看《法制进行时》的逻辑是相通的。它激起的是一种十分复杂的内心满足感，那里面既有对于正义的天然诉求，有看热闹不嫌事儿大的吃瓜心态，也有自身道德优越感的暗暗抒发……但最终，它们全都汇聚成了对于此刻安全的确认。

这才真的是按摩高手，其妙处就在于，看似疼，实则爽，从而使观众嘴上哎呦，心中窃喜。

《孤注一掷》本质就是一场暴力奇观秀，以及一趟人人握有保命符的地狱之旅。

04

这当然也是一种主流大片的类型化，但化用的不是犯罪片，而是恐怖片。

《孤注一掷》所调用的心理机制，其实是人们对于平淡生活的厌恶和寻求刺激的冲动，以及最终经由一次安全的冒险，又再次确认了平平淡淡才是真。

至此，关于本片，该说的已经说完。最后还有一点小感慨。

我总觉得，主流大片发展到今天，已经不能用“类型化”来概括其轨迹。因为你会发现，从来没有任何一部主流大片真正完成了类型化，原因在于，要拍类型，就要深入到该类型的深层焦虑之中，去拍出人物的挣扎与转变。但众所周知，主流大片中的主角，几乎都是英雄无敌或忠贞不渝的，在他们身上，不可能发生真正的转变，于是也就没法真的去触碰那些道德的困境与人性的崎岖。

所以主流大片的所谓类型化，实际更像一种注水，是往一个岿然不倒的雄伟框架里，装填各种类型元素，使其看起来像那么回事。

举个未必恰当的例子，如果把电影比作老虎，那么拍电影，就是做老虎。但主流大片本质上却是一只猫，为了像虎，就要给猫注水，使它体型变大、血肉丰满，如此一来，乍看之下，它还真的挺像虎，而且怪模怪样，俨然还是一只特立独行的虎。

这倒也无碍，市场上多些注水猫，没什么可怕，因为明眼人还是能一眼就看出来，哪个是猫，哪个是虎。

但怕的是，当注水猫越来越受欢迎，乃至于观众和创作者都趋之若鹜时，有那么一天，当市场上只有注水猫，没有虎的时候，我们也就渐渐忘了虎的样子了。

（文/子戈）

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