#文字可以有多浪漫# 近来又常见文学无用论。文学是否真的无用？这个题目太大，小北想先以词切入聊一聊这件事。

说起词，在文人雅士看来，似乎总低诗歌文赋一等。古代文学的传统里，“诗言志”，“文以载道”，相比之下，词里写的则多是相思爱情，伤春怨别，难登大雅之堂，只是唯美的艺术的歌词罢了。以至于叶嘉莹老师回忆幼时，家中也只让她背诗、作诗，词则是从不教的。

但是妙就妙在，词作为一种兴起时全然不包含伦理道德思想的文学体式，却能够仅仅凭借其艺术之美，被绵延传颂至今。“美好的文学，它本身有一种魅力，你读它，就被它吸引了，就被它感动了。”

从“但愿人长久，千里共婵娟”， “两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮注”，
到“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”， “雁过也，正伤心，却是旧时相识”，
再到“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处”，
词的艺术之美，情感之动人，实在是惊人的。

《唐宋词十七讲》由叶嘉莹先后在北京、沈阳、大连所作的系列讲座整理而成，书中选择了唐五代两宋的15位代表性词人，以点带面，讲述唐宋词的演进和发展过程。

她对唐宋词的诠释，都结合了每位词人的历史背景、生平经历、性格学养、写作艺术各方面，辨析他们之间风格特色与所传达的感情品质的差别，同时也在分析中引入西方文学理论，但又是深入浅出，娓娓道来。阅读这本书时，小北又再次惊叹于她的诗词造诣之深。

叶老从温庭筠的《菩萨蛮》开始讲起，讲温庭筠的词如何给人一种感官的印象，所以他写“鬓云欲度香腮雪”，不是说如云的鬓发、雪白的香腮，而是鬓发的乌云、香腮的白雪。

而韦庄的词则是在表达主观感情的同时仍然保持了词的本色，他写“昨夜夜半，枕上分明梦见”，以男子的口吻写心爱的女子。

冯延巳的词，一方面给人直接的感动，一方面又能给人丰富的联想，写的是一种感情的意境，所以他写“谁道闲情抛掷久”。

我们通常会把苏轼和柳永分成截然不同的两派，一个是“大江东去浪淘尽”，一个是“杨柳岸晓风残月”。而叶老则认为苏轼其实受柳永影响很深，她看到柳永词中那种开阔博大高远的兴象，称赞其词“不减唐人高处“，自己也从中得到启发。

说词无用，其实是忽略了情感的价值，词以细腻动人，词以真情浪漫。
若文学能无用而存在，大概正是其有用之处。