#奥本海默里的原子弹爆炸戏份#“这部电影很多是讲：奥本海默不让他自己看到的东西。”
我们对话诺兰解读《奥本海默》里的原子弹戏份：没有广岛长崎原子弹爆炸的直接画面、三一核试验爆炸的设计、25秒“寂静”的震撼、核试验画面如何实拍出来、为什么不用电脑CG做……

·《奥本海默》里没有原子弹在广岛长崎爆炸的直接画面，因为奥本海默起初也没有看到，是听说的。他也选择不去看自己的很多东西、不让自己看到很多东西

诺兰：《奥本海默》这部电影的视角——也是我要坚持的东西，是奥本海默本人的视角，我不想有任何偏移。传记书《奥本海默：美国的普罗米修斯》里我最震惊的一点是：他是从听收音机得知广岛原子弹爆炸的，跟所有别的美国人一样。这让我觉得很奇特：他在这种骇人听闻的武器的制造中起到如此重要的作用，之后却被排除在外，只能跟平民一样通过听说来得知。这是我们在电影里试图表达的一个巨大转变，并且忠于他的视角。
说起拍电影，这句话快被用烂了，但我觉得是很对的：你选择不拍的东西，经常反而是更有力量的，能够让观众去想象。当他们在爆炸后看那些证据，看幻灯片……对我来说，很重要的是不是去展示他们看了什么，而是让观众去想象，去听。
而且，我们看到了奥本海默不想去看自己，这部电影很多是讲奥本海默关于自己选择不去看的东西，他不允许自己看到的东西。

·核爆试验的震撼感=25秒的寂静

诺兰（在北京首映礼的问答环节）：我们考虑到了真实的物理距离、真实传播的距离，核爆炸会有声光差异，我们考虑过要不要还原这种不同步性。我们是可以以现实为依据来利用这种感觉的，我有点记不清了——声和画的差距应该是有25秒的时间吧，这是历史上第一次核爆，所有人都被震惊到了。那25秒钟的寂静是美和危险的集合，你先看到了所有爆炸的细节，非常震撼非常美，当声音到达的时候，又把我们拉回现实，提醒它的危险性有多大。

·核试验、量子世界的画面

诺兰：《奥本海默》剧本写好后我首先就给了我的视效总监安德鲁·杰克逊看，我告诉他：我不想用电脑CG来做核爆（核爆画面的呈现还是用到了一些CG，不是流传的“《奥本海默》全片没有用到电脑CG”，但主要是进行一些协调处理，而不是用电脑制造核爆画面），因为我会觉得那不够可怕、让人恐惧——电脑CG能做到非常多的事，但它们会让人感觉更偏“安全”，更抽象一点。
所以，他花了好几个月，做各种各样的试验，有一些出了天大的错，有一些毫无成果。后来他给到了我一个视频素材库和一个技术库，让我们可以去展现奥本海默眼中的量子世界，也以此为线索引出了核爆炸。
核爆的画面是通过各种不同的技术实现的，有些是把非常小的东西拍得看起来很大，有些是大型的爆炸，由特效协调员斯科特·费舍尔完成，使用镁光弹、石油爆炸或黑火药爆炸来达到核爆炸中看到的不同层面，非常非常多的技术、非常非常多次实验，很多次失败……（具体用到了什么？）这我不会说太多，要保留一些神秘感，有一些解决方法是特别简单的，他不会透露太具体的技术实现细节，有些解决方案其实非常简单（大概类似撞击乒乓球、往墙上泼油漆、调制发光的镁溶液等），但整体效果我很满意。当你用胶片这样的模拟介质去拍摄现实世界中真实存在的东西，光打在上面或这些物体自己发光……这其中会有一些奇妙机缘(serendipity)，是无法用数字技术再现的。

#电影奥本海默里的细节#