【音乐时光机🌹】Lana Del Rey 《Honeymoon》八周年纪念

八年前的今天，Lana Del Rey发行第三张录音室专辑——《Honeymoon》。带大家回顾Pitchfork 精彩乐评：

Lana Del Rey的第三张专辑是她最纯粹、最具艺术性的专辑。这是一部黑暗的作品，甚至比《Ultraviolence》还要黑暗。虽然她显然是一名流行艺术家，但《Honeymoon》感觉更像是属于南加利福尼亚哥特式专辑的更大系列的一部分，它将她从一开始就一直在演绎的想法综合成一个统一的作品。

在《Honeymoon》的封面上，我们看到我们的明星Lana Del Rey，她是一辆停在好莱坞观光车上的空闲乘客，通过遮蔽面部的太阳镜向后方凝视。作为一名艺术家，她从未回避过明显的事物，但这幅图像感觉几乎太过直白，太贴切了——Lana完全展示了Lana的样子。然而，这正是《Honeymoon》给我们的——这是Lana Del Rey最纯粹、最具艺术性的专辑长度表达。

相应地，《Honeymoon》是一个黑暗的作品，比《Ultraviolence》更黑暗，而且在60多分钟的时间里，这种阴郁的氛围没有消散。这是一张关于爱的专辑，但是正如Del Rey所唱的那样，“爱”听起来就像是哀悼。这里的浪漫更接近于瘾君子——人们寻找它是为了消除生活其他的痛苦。在标题曲中，当她咏唱“我们的蜜月/说你也想要我”时，她像Brian Wilson唱“我们可以结婚/然后我们会很幸福”那样天真地充满希望。这张专辑沉浸在梦想和现实之间的这片荒凉空间中，这种空间从一个忧郁的曲目无休止地延伸到下一个。直到“最黑暗的日子”，第十一首歌，《Honeymoon》的静态抑郁才让位于世界末日的狂喜，当她在合唱中多次追求“在所有错误的地方/哦我的上帝”。这一刻是《Honeymoon》的情感顶峰，但它仍然以葬礼行进的步伐前进，它描绘的释放是拥抱最低点。

这张专辑的忧郁的管弦宏伟感觉像是一个到达点，也可能是一个死胡同：情感和戏剧回归到老好莱坞电影配乐。这个背景非常完美，距离当前的流行音乐景观有数百万年的历史；这很奇怪，一个青年文化的晴雨表在这样的老音乐中进行交易。作为一名歌手，Del Rey在这里听起来更像是她在Lana之前的Lizzy Grant时代的歌手，当时她在A&R展示中穿着秘书裙秘密演唱火炬歌曲，看起来太年轻而显得如此困扰。她之前的两张专辑感觉像是在为那种声音找到一个流行的背景的真诚尝试，但它们都过于夸张，而《Honeymoon》的编排感觉是为了纠正这一点。

《Honeymoon》承认了我们在这里是为了什么，或者说是为了谁。它知道我们想要大的，悲伤的，搞砸的史诗。在第一分钟内得到一个合唱是很罕见的，直到那时通常只有Lana，也许是一点吉他或一些电影弦乐。《High by the Beach》和《Religion》的编程鼓声等了近一分钟才进入，而“Terrence Loves You”甚至更稀疏。许多曲目都慢慢地超过了五或六分钟的标记，这就是说，《Honeymoon》的慵懒认为我们的注意是理所当然的。这肯定不是一个错误。

虽然她显然是一名流行艺术家，但《Honeymoon》感觉更像是属于南加利福尼亚哥特式专辑的更大系列的一部分——《Celebrity Skin》、《Hotel California》、《The Hissing of Summer Lawns》。她唱了所有的事情——这种蔓延，毒性，交易关系的文化，光的特点（“God Knows I Tried”）——用东海岸的蓝血口音（“scared”变成“skaaaahd”）。之前专辑中所有的哇哇叫的讽刺都消失了，她经常听起来像是从小睡中惊醒的ABBA的Agnetha Fältskog，甜蜜但断开连接。

像Joan Didion的加利福尼亚女孩移植物Maria Wyeth一样，Del Rey唱得像一个“知道‘什么都没有’是什么意思”的女人——在“High by the Beach”、“Freak”和“Art Deco”中，她听起来超越了渴望，好像她已经很久没有感受到任何东西了。她在“Art Deco”上非常尖锐（“你只是为了被看见而生”），这是一个亮点，当粗心的短语“你太贫民窟了”在合唱中出现时，它变得凝固。这是这张专辑上少数几次音调失误之一，否则它感觉像是Del Rey进入她建造的寺庙。

自从一开始，她就被美国迷住了，并且一直在演绎，但《Honeymoon》推动了超越简单的肯尼迪怀旧品和波动的旗帜来挖掘更具体的东西。在开场曲中，她唱道“我们可以巡航/到布鲁斯/威尔希尔大道”，这个名字检查是精明的。作为洛杉矶最早的干道之一，一个建立城市汽车文化的中心，威尔希尔大道长达十六英里，正如建筑评论家Christopher Hawthorne所写的，“它可以带你从一个世界著名的建筑到一个长满杂草的地块，从一个实现的抱负到一个被遗弃的抱负，只需几个街区的空间。”

在接下来的诗句中，她用“新闻”替换了“布鲁斯”，并用“皮科大道”替换了它，这条道路在其持续时间内都是工人阶级的，它穿越了韩国城，并穿过了厄瓜多尔，萨尔瓦多，俄罗斯和墨西哥社区。这种并置令人震惊和精明。在一句歌词的空间里，她提出了一个与闪亮的，人造的城市平行运行的真正的城市，勾勒出一个充满抱负的城市的动脉图。它提醒我们一个问题，这是Del Rey早期一些人感到恼火的问题——她完全知道她在做什么。《Honeymoon》只是将她从一开始就一直在演绎的想法综合成一个统一的作品。她在到达那里之前就知道她要去哪里；有了《Honeymoon》，她终于到达了。

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