二〇一二年，馬世芳在<耳朵借我>中寫，
「《神的遊戲》絕對不是市場標準“朗朗上口、好K好聽”的那種流行音樂。以一位三年沒發片的“非大眾”歌手而言（不但沒發片，而且沒拍廣告、沒演戲、沒辦商演，這三年她幾乎從娛樂版面徹底消失），這個數字饒富意義：這群聽眾，是一批堅強的、介乎“大眾”與“小眾”之間的“中眾”。他們不能滿足於市面上曲意討好大眾的那些流水線拼裝出來大同小異的音樂，他們願意更認真、更挑剔地聽音樂，他們懂行或願意學著成為懂行的樂迷。一旦你給他們“對”的作品，一群“中眾”便會凝聚在一起，發揮關鍵的影響力，讓作品效應一波一波擴散出去，漸進地、靜水流深地改變一些事情。」
想到其實上海春浪距離上一次楠溪江音樂節同樣也已經三年時間，可是當她再回來，舞台下仍然人山人海。我總是在想這其實已經不只是聽眾需要她了，而是這塊土地、甚至這個世界意識到，自己壓根離不開她。
聽眾不要再虧待自己了，不是就算我們不站在人群之中也會有更懂得愛人的人幫我們站在那裡，而是如果我們不去親身參與重逢，我們永遠不會知道，原來其實表演者站在舞台上的時候，是真的能夠分辨那些思念，那些感動與無言。