音乐的选择与布局
八十段音乐整体构想
《喜福会》［上］

《北京人》创作时音乐的选择与布局为演出增添了不少光彩与魅力，增强了我将感性音乐引入引入舞台话剧演出的信心。特别是我在80岁时排演我的封箱戏《喜福会》运用音乐时，我对“表演生命学”的思考比较成熟，对艺术处理，理性与感性、共性与个性、标准性与无限性等及对音乐的运用比较娴熟。改完《喜福会》导演剧本以后，用了将近十天时间把所需要的音乐全选了。这部戏一共选择了80多段各种音乐。包括每一幕的主题音乐，时代与地域音乐、人物的命运音乐等。四对母女都有主题音乐与变奏；以及一些气氛音乐等等。我希望《喜福会》音乐呈现于观众的听觉感知面前的是一种充满感性的完整音乐，
这里同样运用了“格式塔心理学”的整体观念。既注重的全剧的整体设想，又关照到每一幕四位母女不同故事的分体设想，每一幕都有与该幕契合的主题及与各幕情节符合以及时代背景及地点情境变化的音乐…… 还根据多重综合美学的观念，处理好与时代、与情境、与布景、灯光、与画外音旁白及人物的关系等、特别是音乐与大视频及小视频的配合、与旁白的配合。总之，八十多段音乐起了很大的作用。