我悟了，在李木哥心里，他自己就是当代王家卫。

所以他喜欢在新作品里启用一些老歌做bgm，喜欢叠一些明明昧昧的光影，喜欢设计一两句乍一听很有腔调的台词，喜欢给演员一个剧本而自己随着拍摄在心里改写出另一个剧本，喜欢掌握完全的主动权，比如随自己的喜好大刀阔斧调整戏份。墨镜王的演员签约的时候是一番，拍几年后一剪没也是正常的事。李木哥还不敢这样搞，但暗戳戳搞点事还是可以的，哪里是有效戏份，哪里是无效戏份，到时候全凭剪辑，等演员看出来的时候，生米都煮成熟饭了，还能折腾出什么水花来？

他把墨镜王的大小癖好照抄了个遍，却忽视了最基本的东西。墨镜王故弄玄虚的前提是，他能讲好一个故事。就算是鲁智深倒拔垂杨柳拍着拍着拍成了刘姥姥初进大观园，他的成品也是完整的，你不会看到一个鲁智深附体的刘姥姥。而李木哥连一个导演的基础工作都搞不定，去搞这些虚头巴脑的只是屎上雕花，他只会拍出个刘姥姥在大观园倒拔垂杨柳，让想看鲁智深和想看刘姥姥的观众一起吃苍蝇。