看了两遍，写些疯话～

无论是余华的原著小说，还是魏书钧的同名电影，《河边的错误》让我迷恋的就是主角精神濒临疯魔边界，游移蒸腾的那种迷乱感。带着飘忽的快感，脱离于逻辑推理的理性思维，像是做了一场满是湿冷感觉，透着灰蓝色的怀旧迷梦。在简单故事里带着一种失重的力量，一边下坠一边飞升。

凶案引发的时代回忆，在递进的情绪宣泄之中，荡漾着疯魔的意味。在一层层剥离的证人与线索之外，马哲也一点点剥去理性的外壳。一早摆出的凶手，一个个死去的人，在“错误”的时代命运下，另类命运轨迹似乎都是非死即癫。让这错误的回响变得复杂又深刻了起来。畸恋的隐秘，异装的好癖，不被允许的爱情，被忽视的童真......被边缘的人们用各种形式，完成在这个世间的最后一瞬。疯子像是一个黑白无常，引导着他们告别世间。而马哲则成为另一个疯子，执拗的陷入自我的困惑，被漩涡吞噬。

被强调的电影意象，无论是无人再去的电影院，是跌落的招牌，是烤焦的胶片，还是失火的摄影机，对于寥落时代借古喻今的表达里面，都像是一场带着复杂心情的感叹。念着诗歌爱恋，吟着诗歌死去，在理想年代里，用一种决然的仪式感，祭奠文艺的无奈。

《月光》的深沉圣洁，《花心》的藏在心中空负花期，用雨水和河水冲洗罪恶与荡涤灵魂。恶意是这个世间每一个旁观者，有色的注视与别有用心的议论。16mm的形式感，在颗粒划痕虚焦之中，深化时代痕迹与人物情绪的不确定感。在我来看似乎一些错误的，在解读的过程里都变对了。这真是奇妙，

电影是一场自我解读的仪式，艺术是各种被装饰的谎言，你自己似乎从不是清晰的，而是越来越模糊的.......