投稿No.18 《2001太空漫游》对《戴拿奥特曼》的影响

在《迪迦》和《戴拿》的世界观继承上，身为主监督的小中和哉并没有特地与哥哥小中千昭进行什么谈话。在设定方面，制片人笈田雅人提出了新领域的点子。虽然决定了要以宇宙为舞台，但小中监督却稍微有点烦恼。在《戴拿》开始之前，有一个由亚瑟·C·克拉克监修的名为《未知之旅》（1990）的科学节目，小中负责了其中的机器人回。总之，这是个克拉克自己对《2001太空漫游》（1968）进行解说的节目，原本在哥哥小中千昭为TBS设想的《新奥特曼》企划中，想把像《2001太空漫游》这样人类进化为神的故事套用在奥特曼身上进行描绘。这种印象在之后的作品中被重新构成，《迪迦》和《戴拿》中也有表现。《盖亚奥特曼》的胶囊中收纳了奥特曼之光的想法也是在这个时候想出来的。都是“人类被光包围，瞬间进化成奥特曼”的印象。在《戴拿》第1集中，飞鸟被扔出宇宙后与光相遇，这是根据《2001 太空漫游》中，波曼船长以与光相遇的印象拍摄的，父亲飞鸟一马的存在，也有率先穿过星之门的人的意思。

说到一马，也有他说克拉克说过的话的场景，“人类以山对面的边境为目标出发，正因为有了这种精神，人类才能进化到这里”，克拉克的想法是在此延长之上进出宇宙，虽然是和《戴拿》的新领域相连，但那是在宇宙开发时代很受欢迎的思想，现在则是思考为了进入宇宙该怎么花钱的时代。在《戴拿》企划的时候，比起宇宙，有更应该去解决的现实问题，这种意识很强，小中很烦恼能不能直接采用克拉克的思想。但是，考虑到是奥特系列，小中认为描绘人类超越人类的故事是必然的，从《戴拿》的企划开始时，就模糊地考虑了飞鸟要成为第一个踏入此领域的人类。最终回的意图也是这样，虽然结局是赞否两论的，但完全没有飞鸟死了之类的消极意义，小中打算作为第一个到达了超出人类想象领域的人来描绘。

不过《戴拿》并不是从一开始就打算活用《新奥特曼》的点子，倒不如说是自然而然就变成这样了的感觉。除了奥特系列以外，小中也深受各种作品的影响，其中受影响最深的一个便是《2001太空漫游》，所以这部作品的印象自然而然就会涌现出来。

出处：小中和哉2018年访谈

小中千昭，编剧，小说家，参与了《葛雷奥特曼》《迪迦奥特曼》《盖亚奥特曼》《奥特Q~dark fantasy~》《麦克斯奥特曼》《镜子超人REFLEX》。

小中和哉，导演，小中千昭的弟弟。代表作《戴拿奥特曼》《迪迦奥特曼&戴拿奥特曼 光之星的战士们》《迪迦奥特曼·戴拿奥特曼&盖亚奥特曼 超时空的大决战》《ULTRAMAN》《奈克瑟斯奥特曼》《梦比优斯奥特曼》《梦比优斯奥特曼&奥特兄弟》。

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