夏昶《风雨对竹图》，立轴 水墨纸本 133.2×51.5 cm。这两幅精美的挂轴描绘了竹画的两个古老主题：风竹和雨竹。早在唐朝初期，风竹就在叙事画中扮演了重要角色，例如在宣妙寺的一幅墨印拓片中可以看到。稍后的传说则说著名的北宋官员、诗人和书法家苏轼（1037-1101）在纸窗上被风吹动的竹影所感动，绘製了这一形象并将其雕刻在石头上。元代吴镇（1280-1354）曾表示其竹画中即出自苏轼之风竹的。而夏昶的《风雨对竹图轴》则传达出一种更戏剧性的情绪：整株植物似乎在风中颤动。

雨竹虽然没有像风中竹那样浪漫的起源和历史，但同样动人，这两幅画展示了丰富的视觉效果。风中竹站在一个斜坡上，周围有岩石、草和刺，而雨中竹的两根茁壮生长的竹茎独立地向外伸出，并没有其他植物的陪伴。夏昶使用更深的墨色和更倾斜的笔触来捕捉雨后竹茎和叶子的湿润、沉重的外观。叶子更长且向下弯曲，产生出滴水效果。相比之下，风中竹则显得较轻盈，因为所有的叶子似乎都在从左边吹来的微风中飞舞。

夏昶（1388-1470），字仲昭，号自在居士、玉峰，江苏昆山人。永乐十三年（1415）以进士翰林为庶起士，至永乐二十年为中书舍人，永乐二十一年由杨荣荐入文渊阁。至宣德六年（1431），因其品格直正，转为吏部考功司主事。明代吏部为六部第一，下设四司。其下之文选司、考功司为最具实权之处，此时夏昶仅为正六品主事，实权却不可小觑。正统十三年（1448）年升为瑞州知府。四年后年改太常少卿，天顺元年（1457）升为太常卿，此时夏昶已七十岁，乃于此年致仕还乡，共在朝廷任职四十馀年。晚年致仕后在吴地与杜琼、刘珏、沉周、吴宽等有交往并有文会活动。画竹时推第一，名冠当朝，驰誉海外，#这就是中国风##遇见艺术#