看新周刊采访《繁城之下》导演王铮的文章，其中一个章节是“建立世界观，比悬疑更重要”，导演讲得很好：

《繁城之下》里的悬疑感是戏剧张力的主要来源，是引观众进来看，并且观众可以一直跟随这个故事进展的核心冲突。

但对创作来说，第一吸引我的始终都是“如何去建立一个世界”。为此我查了各种资料，看了很多当时社会文化方面的书，比如《纵乐的困惑：明代的商业与文化》《炉边话明史：社会变局与历史迷思》《大明——明代中国的视觉文化与物质文化》等。

我要先在心里构建起这样一座城市，才能够去想象在这样的世界里会有怎样的人，这些人在什么样的位置，他们每天的日常和喜怒哀乐。当他们遇到意外的时候，他们会怎么样？这些东西对于我来说是更重要的。

这个世界应当是丰富的、有趣的、能够让你有好奇心去探索的。而不是一个单线剧情，整个故事都围绕着主角展开，所有剧情都为了显示主角有多聪明神勇。不是的，这个世界本身更重要，我觉得世界不会绕着任何人转。

所以《繁城之下》会有大量对配角的塑造，比如吕三调查猴妖事件、高士聪查案、宋辰与春杏……这些配角和主角，或者和其他配角之间会形成一些化学反应。比如春杏的存在，她给了宋辰展现另外一面的机会，否则宋辰用手指写字的高光时刻就不复存在。

其实，在最初的剧本阶段，这样的闲笔会更多，比如对那个石匠的生计方式有大量的铺陈，我会好奇，在那个时代做石匠，每天的工作是什么？他有机会经常做雕像吗？其实大部分时间是平整石板，给人家做台阶、栏杆，定做一个石磨等小活儿。

剧中虚化了关于小宝子如何成为魏知县、遇到师爷准备复仇的过程，其实在写人物小传的时候，我写了他这二十年都在做什么、怎样改变身份，他至少要考个举人，或者买个监生，真正需要他花钱的是怎么到蠹县来。但是在剧情里，我把它们都留白了，因为我觉得二十年的时间跨度和那些金子，应该足够了。

像类似这样的细节，我其实写了很多，我觉得这是有意思、有价值的。只不过我要去调整它和主线之间的比例，让观众既能够感受到这是一个有烟火气的、有鲜活的人在里面行走的一个小县城，同时它也还依然跟主线有着或直接或间接的关系，节奏不会掉得太厉害，这是我要用心的地方。

说实话，到了我这个年纪，我觉得没有什么故事是新鲜的，如果没有这些关于那个世界的细节的话，那我仅仅是把一些故事的套路又重复了一遍。