李沧东在金马大师课的零散片段：

· 很开心来到金马大师课，出发时在候机室读到韩国电影危机的报导。之前韩国年轻电影人担心，观众不进戏院，电影会否灭亡？我回答他们，不也一直在说气候变迁地球毁灭，电影灭亡前世界会先灭亡，不需担心。

1895年电影发明至今，128年来发生过多次危机。现在的危机是线上流媒体平台的出现，观众看电影的习惯改变。在这样的危机里应该创作出什么样的电影，什么才是电影，什么才是电影感。

今天的讲座或许不能让各位对关于电影的本质产生顿悟，但我们可以一起好好思考我们要做什么样的电影。

· 回到最初的源头，看看什么是电影。卢米埃尔兄弟的《火车进站》是全宇宙第一部商业电影，为观众带来冲击，实际体验影片中的时空，电影就是时间的再现。电影是让观众体验时间的媒介，借由表现时间的方式，形塑出电影的性格。而当前电影的危机就是：我们提供的时间体验，观众已不再那么领情。

·电影是塑造时间特有的方式，与观众体验时间。现在观众要好好把两小时电影看完是件辛苦的事，但以快转、1.5倍速、2倍速看，这样是在看电影吗？想想若把音乐转1.5倍速、2倍速听，还是在听音乐吗。

·电影也是体验时间的当下性，无法倒转，无法抓住，即电影的本质。在电影中表现的未来的不确定性，就像人生，无法预测接下来是什么，这就是张力，是电影最基本的力量（Tension）。希区柯克的《西北偏北》如制造悬疑教科书，在镜头之间剪辑、掌握节奏，是典型希区柯克作品，觉得没事时又有新的事情发生，充满张力、不确定性。就算是没有枪没有凶手没有杀人的日常故事也要有戏剧张力，不可能经常讲枪林弹雨的故事，要塑造日常的希区柯克。影片中的各种要素、场景、摄影机移动都不是功能性的，而是要让观众感受会发生些什么的戏剧张力。

· 回到起点《火车进站》的时间展现，是什么触动观众呢，观众认为画面是真实的，他们看到真实的火车、车站、熟悉的人、邻居，真实的东西才是触动他们真正的原因。要努力让我们要说的故事，让观众认为是真实的。什么是日常中的戏剧性，日常生活又是什么，日常是什么事都没发生的每一天，如何让故事是日常又是独特的。

让观众看到在生活中不会发生的事、又要让他有体感共感是很困难的。在电影中展现日常、每天每个人都会经历的步骤，如主角在大学听课，这就太过平凡，这是不必要的场景，但若这天教室电灯坏掉，有人来修理。这就是日常单一事件的独特，才是具有电影感的。

一般人反复经验的日常，出现独特的事件，在小事物中感受到真实，好莱坞说的Bigger Than Life，日常、独特、微小，是让观众相信这是真实的元素。