日本映画Navi Vol.109
制作人二宫直彦讲述MATCHING制作report
——想从本作的企划阶段开始询问，这次与内田英治导演一起制作MATCHING的契机是什么？
我最初与内田导演聊是在2020年《午夜天鹅》获得日本奥斯卡奖最佳作品之后。作为KADOKAWA我也关注着这名导演，个人也对他很感兴趣，很想一起工作，结果偶然在常去喝酒的地方有了与他见面的机会（笑），说了想一起制作原创作品。后日开会时，他存了很多企划，说了各种主意。作为KADOKAWA想做有我们特色的恐怖等等类型作品，正好导演的主意里有一个以配对app为题材的故事构想……。当时也有疫情原因，配对app越来越普遍，非常现代又贴近生活，我觉得是个好题材，就以此推进了。对内田导演来说也是相当注重娱乐性的类型，我想最初他本人也半信半疑觉得“真的要做这个吗？”（笑），但之后顺利完成了故事，又花了半年就完成了脚本的骨架。
——把这个题材拍成电影有什么特别的魅力？
去问了开发配对app的人和运营的人，就知道人性果然是多种多样的。首先使用者寻求邂逅，这就是人类的欲望和思绪的一种情绪化的反映。有人找到相称伴侣，也有人就此走向婚姻，也有动机不纯的人，混杂着各种思绪，我想用电影的形式描绘可以把它转换得很有趣。而且内田导演非常擅长描绘这种东西，然后就只要创作与之相关的角色，就会产生戏剧性，也就产生悬疑，我觉得这种方式可以做出有趣的东西。
——脚本完成前与导演进行了怎样的对话？
最初读脚本的阶段就觉得很有趣。在那之后又探索了一下作为电影深入的可能性，最开始是有着更像的悬疑动作片一样的氛围，还有在洋房里枪矛交错的场面（！），动作片要素更多。在不断对话中，增加了解谜的要素，提议转到更让人无法预测的方向去……。在这个过程中，“吐梦”这个角色树立起来，新诞生了“影山”这个角色，内容逐渐丰满。内田导演真的有很多点子，我们会去验证情节合理性、深入挖掘角色提出意见，那之后交出的脚本总会不断更新得更好，这个过程感觉非常顺利。再次感到内田导演是非常灵活又有趣的导演。
——作为制作人，对导演有什么期待？
娱乐性是最想要的要素，还有难得挑战了与众不同的题材，就想要让大家吃惊。还有，想要生出独一无二的角色，这个话我们也说了好多次。像美国就有小丑、毒液这种破坏了现存概念的有趣角色，但日本电影就很少孕育出这么强烈的角色。铃木光司老师创造了“贞子”，我们想要做出能够代替她的新反派。也有这个原因，在本作登场的“吐梦”这个角色，我非常期待导演从他迄今的积累之中刻画出来。
——我想选角也很重要，女主角轮花和关键人物吐梦是怎样决定的？
首先女主角轮花是因为用了配对app被卷入各种不幸的女性，但她不是恐怖片里常见的只会尖叫的女主角，而是在故事中能看出她内核的强大。以这一点为基础考虑选角时，土屋太凤桑的名字在改脚本的阶段就出现了。导演也说过想和她合作，就饱含诚意发出了offer。
然后是通过app为契机成为了她的跟踪狂的青年 吐梦，刚才也说了是我们倾注心血孕育的角色，所以选角当然很重要。他是用无法预测的行动让人心颤栗，但又不知为何让人迷恋的人物，所以我们想要找一位跳出既存框架的人。那时，我们的目光停留在了在综艺和演唱会上明亮无比、但又会展示非常性感的一面的佐久间大介桑。他看似天真烂漫随心所欲，但看了演唱会的making等又会发现他为了表演非常仔细准备。这种作为artist的展示方式，也许某种意义上和表演是同义的，我想他会不会有着非常广的表现范围。正因为大众印象是阳的一面，所以反而阴到极致会很有趣吧，于是就向佐久间大介桑发出了吐梦角色的offer。事后我才知道，似乎也有许多粉丝对佐久间桑演psychopath的角色盼望已久。我也觉得果然粉丝是懂行的。
（略）（影山和轮花部分）
——佐久间桑饰演和自己完全不一样的角色，会看到他因为这个而苦恼的样子吗？
佐久间桑在准备阶段就非常仔细地塑造了角色，我想他在现场是非常自由的感觉在演绎。临近开机前还叽叽喳喳地聊得正开心，一开机就噌地眼睛暗下来。看到他几乎是骤然改变了眼睛颜色的样子，我想他果然（从根底就）是一位演员啊。
——关于内田导演创作出的吐梦这个角色，感觉完成得如何？
可以说是正如我们的期待，看了的各位都会有点对吐梦产生依恋。我觉得完成得很好。虽然我没能去成，我听说10月在台湾的高雄电影节世界首映时，吐梦最初像吟诗一样念着台词登场的时候观众都笑了。虽说是惊悚片也希望大家害怕，但在这些细节描写上希望大家看得开心，这一点也是我和导演聊过的，所以对这种反应很高兴。
——拍摄现场是怎样的氛围？
摄影是去年9月10月进行的，季节也刚刚好，是非常舒适的现场。工作人员也是内田组的熟面孔，演员们也都很擅长创造氛围，土屋桑、佐久间桑、金子桑，以三位为中心大家都很明朗。导演也是积极沟通的人，所以虽然是弥漫着紧张感的作品，但完全没有冷硬的瞬间，现场非常和谐愉快。
——回顾整个作品特别印象深刻的是什么？
从制作脚本到拍摄全部都很开心。在现场看饰演轮花的土屋桑不断被逼迫追赶也很有意思，饰演吐梦的佐久间桑豹变的样子也很有趣……。在导演身边看着书里写的东西逐渐立体起来，特别让人兴奋。音乐家小林洋平桑也写了很棒的乐谱，有效把观众带入故事，渲染气氛。有幸遇到了很好的团队，把作品完成到了最后。
——电影里有推荐的场景或个人喜欢的点吗？
（前略）然后，果然吐梦从出场时起存在感就很厉害。从阴暗处默默出来，几乎在耳语，说话音量让人觉得连轮花都“能听见吗？”，但因为佐久间桑的声音通透，所以还是很易入耳，但是说的台词又像在吟诗一样（笑），真的演出了很好的味道。是前所未见的角色，在这个意义上也能让大家享受到吧。
——观看本作时应该关注哪里？
土屋桑这次以被动的表演为主，她从头到尾都演得非常好，希望最初把感情完全带入轮花去看。这样就能感受到被吐梦跟踪狂穷追不舍、被影山的温柔打动、和父亲关系性的变化让人感动。宣传时会说“感情像坐过山车”，彻底带入轮花就可以有这种感觉。在知晓了全部之后再看第二遍第三遍，就可以发现吐梦和影山身上的伏笔。很多角色都在搞各种事情，自己去考察这些也会很有趣。
——如果再和内田导演合作，有什么想做的题材？
首先想做本作的续集啊。因为还留着在这之后会怎样？的谜题，也已经在商量了。虽然不知道该不该叫“2”，也许可以描绘吐梦之后会怎样，也可能会有完全不同的登场人物。这个世界观里是不是能做点别的东西呢，现在在摸索之中。还有果然也想和导演做深入的人性戏剧，还有现代的东西。导演真的有源源不断的点子，如果从那里能有什么愿意交给我的，很乐意再次合作。
——最后，二宫桑认为这是一部怎样的作品？
是一部很有纯粹娱乐性的作品。有恐怖，也有许多能开心看的地方，不挑人，谁都可以享受。虽然（从轮花视角的）土屋桑可能会说“不不，怎么可能享受得了！”（笑）。请大家尽情害怕尽情享受。
关于佐久间大介
佐久间桑因为有一定凭感觉选角的因素，说实话没法预测他的演技会是什么样。但是，他在摄影前就和导演数次沟通，调整声音的音调等，那时候我就觉得“这没问题了”。实际见到他穿上一身衣服染成金发站在摄影机前的身姿时，感觉在好的意义上超越了我想象的吐梦，真的感到背后发凉。明明好像没做过太多演员的工作，但完全没有负担，我感到他果然是在平时的活动中就牢牢掌握了表现自己的方式。在同一组合里虽然有着目黑桑和Raul桑在演员行业带头的印象，但我想以后演员佐久间大介的存在将会更受瞩目，我也很想再与他一起工作。这次在他的角色上加了很复杂的要素，也想看看他演描绘人性的、能感到他阳的部分的角色。
#佐久間大介[超话]#
