空镜通常会表明，那些风物里曾有人经过的痕迹。一般电影会暗示这正是剧中人曾驻足的地方，安东尼奥尼则要拍出一种人迹罕至来，即使它有过喧哗，但仍会被更无所不在的沉默所占领。一般电影的空镜，是人在看一枝一叶，观一峰一峦，就如小津安二郎的电影里常出现的那样。而侯孝贤的电影，也有邀你入画的情致在，还有一层意味，是你在看风景，风景也在看你。不仅仅是我看青山多妩媚，青山料我也如是。而是通过空间，让电影本身的时长与电影所表述的时间形成同谋，惟如此，才能与我们所正处的时间相遇。譬如你在下午看一部讲述清晨的电影，两个不同的时间便有了双向的凝视。

电影总有结束的时候，你的人生也总会走到尽头，我们最终会与所有人造的时间擦肩而过。电影就是一种人造的时间，它要用最不自然的方式去展现自然，在有人的画面里看人的淡出淡入，在没有人的画面里，去想像人的经过、驻留以及消失。

空镜有时就是让不存在得以存在，让看不见的时间有了另一种流速，这或许就是空间对于时间的反作用力。