真人版《幽游白书》算是成功吗？从与《ONE PIECE》的不同等方面进行验证
（因本文篇幅过长，分2部分放出，这是第2部分）
真人版《幽游白书》与真人版《ONE PIECE》的不同点
本剧与《ONE PIECE》的不同是，剧情被浓缩为5集，框架比较紧凑。大胆地舍弃了原作的许多剧情，从主人公浦饭幽助（北村匠海）的交通事故死亡，到描写与户愚吕兄弟的激烈战斗的“暗黑武术会篇”，剧情浓缩程度极高。如果产生争议的话，应该主要是在这方面吧。重构了原作，把剧情压缩到了很短的时间内，同时也跳过了许多有魅力的设定和故事发展，令人感到遗憾。
幻海（梶芽衣子饰）所遭遇的悲剧，以及随之而来的幽助等人的挣扎，由于描写他们关系的许多情节被割爱，给人一种相当淡泊的印象。为什么幻海的存在如此重要？为什么有必要描绘坏人户愚吕弟（绫野刚饰）的背景？在本剧中变得难以理解。
另外，最终决战的场地不再是暗黑武术会，观看比赛的观众们的感想也消失了，战斗时角色的台词从现实的角度被剔除，解说也被省略了，这也是令人遗憾的部分。飞影（本乡奏多饰）的“邪王炎杀黑龙波”和藏马（志尊淳饰演）操纵的魔界植物等，在原作中都是重要看点，是很能提升气氛的地方，不过，威力有多大、技能背后的含义是什么、使用时要支付怎样的代价，都没有解释。如果不了解原作和动画版，可能只会认为它们不过是华丽的必杀技。不过，因为TV动画版Netflix上也有，所以倒也可以直接去看……
富坚作品的真髓，和《猎人》一样，在于有很多可以说是病态的异样设定和意外的剧情发展。虽然充满了《周刊少年Jump》的要素，但却打破了读者想象中的故事流向。从“暗黑武术会篇”前后开始，这种捣蛋鬼般的作者性格才真正开始发挥出来。锦标赛虽然在少年漫画中很受欢迎，但其中包含了对少年漫画俗套的一种批判性，从而使内容变得新颖刺激。这种最新形式，在《猎人》中体现为战术复杂性极高的西索对库洛洛的比赛。正因为知道原作，这样的富坚作品的魅力能否传达给初见的观众，才令人着急。
相比之下，本剧确实更多地挑选了王道的要素，所以品味这样的乐趣变得很困难。话虽如此，现在的读者和观众欣赏原作和电视动画版的时候，也可能会觉得拖沓，这也是事实。对于知道“黑暗武术会篇”内容的观众来说，可能会想早点看幽助他们的极限战斗吧。从这个意义上来说，这是加快节奏，满足观众要求，也可以善意地理解。如果本剧在全世界获得高观看量，并制作了第二季，应该也会拍“魔界之门篇（仙水篇）”。那无疑就不得不充分展现富坚作品的精髓了。原作爱好者应该会特别期待这一点吧。
还有很重要的一点，是关于主题。在周刊上连载的故事漫画，特别是靠每次读者的人气投票决定去留的《周刊少年Jump》中，往往会优先考虑趣味性，而很少会在创作过程中刻意寻求贯穿整部作品的主题。在这一点上，事后制作的影像化作品具有能有计划地设定主题的优势。例如《ONE PIECE》的剧集版中，以“海贼王”为目标的主人公路飞和梦想加入“海军”的少年形成了鲜明的对比。根据这一点，海盗这个存在的是非、路飞想成为怎样的海盗，都被凸显了出来。
真人剧版《幽游白书》中，特别强调了藏马想要帮助人界的母亲、飞影想要救妹妹的部分。另一方面，和原作一样也暗示了有邪恶的人类存在。通过进一步明确这一对比，缩小其他要素，更明确地表现了幽助摒弃对不同种族的偏见这一过程，这一点令人印象深刻。
在现实世界中，因人种、国籍等人的外在特征而导致分裂的情况不在少数。战争、纷争、歧视和侵犯人权往往是因扭曲的先入为主或误解而发生的。从这个意义上来说，本剧集所传达的不是人类与妖怪的对立，而是超越种族的界限，共同帮助他人的观念，这恰恰是当前社会需要的价值观。把原作中确实有所描绘的部分放到前面，升华为一个具备大主题的故事，这是可圈可点的。
《ONE PIECE》和《幽游白书》展示了作为真人版作品的高质量，这确实开启了各种可能性。只要有预算和时间，日本拥有庞大数量的、曾被认为是难以影像化的漫画作品、原创动画和其他创作物的影像化就会变得可以实际考虑。在电影界，继超级英雄大片流行之后，接下来的热点是什么一直备受瞩目。日本动漫的影视化作品也许能够闯入这一领域，即使他们曾经遭到一部分爱好者的不满，这也不是没有可能。
来源【リアルサウンド·小野寺系】