关于伯远，去年和周延在“天赐的声音“舞台，共同演唱的这首《人生何处不相逢》，真是精彩纷呈，余韵悠长。

我个人一直偏爱官摄现场，因为只有在官摄现场中，才能够最清晰地听见歌手的语气感。令人颇为遗憾的是，伯远这么优秀的歌手，官摄现场实在太稀少。然而如此稀少的官摄现场，竟然就能够诞生这样一个值得反复回味的表演，已然足够说明歌手的实力。

在我看来，任何出色的二人合唱表演，参与表演的二位歌手都应该竭力寻求“异”与“同”。所谓异，即是歌手技法的差异，表达的差异，声音形象的差异；所谓同，即是所有的差异在一首歌曲中彼此交融的时候，能够衍生无限的和谐之美。

周延与伯远此番二人合唱表演，显然已经寻求到“异”与“同”并存的无限和谐之美。

周延与伯远就是那么相异。

周延的混声，声带局部振动，胸腔共鸣为主导，刚猛有力，咬字更是大开大合，处处流露奔放不羁，犹如一位浪迹天涯的侠客，在风沙中穿梭；伯远的混声，声带边缘振动，头腔共鸣为主导，柔顺轻盈，咬字更是精雕细琢，处处流露纯良恭俭，犹如一位温润如玉的书生，在竹林中潜行。

当周延与伯远如此相异的歌声在歌曲中相同的时候，这个表演的意境，也就自此深远起来。因为生动叙写着“人生何处不相逢”这个主题。

“人生何处不相逢”，本就是一个相当古意盎然的主题，遥想古人路途遥远得犹如天各一方，一次别离，再见便不知是何年，正因如此，古人的别离，才远比今人凄凉，古人的重聚，才远比今人厚重。

这时再听周延与伯远在古意中技法表达截然不同的声音，就仿佛侠客与书生的君子之交，这时技法表达的异处，技法表达的不同，正是侠客与书生身份的不同，阅历的不同；这时技法表达在一首歌曲中彼此交融的时候无限的和谐之美，正是侠客与书生赤忱的心滚烫的血，如此相同。

这时前段在苍凉伴奏中二人“相异”的独唱，就化为侠客与书生在滚滚红尘中，“不相逢”的时刻；随即后段在欢愉伴奏中二人“相同”的合唱，就化为侠客与书生在阅尽千帆后，“相逢“的时刻。

人生海海，所有别离，终会相逢。

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