原作强奸这种事儿也算是历史悠久了，几乎是伴随大众传媒一起茁壮成长，我印象最深的就是柯波蒂的【蒂凡尼的早餐】，小时候看影评，简直是把电影版吹上天，毕竟它不但找来奥黛丽赫本主演，打造了经典的fashion icon，多年后，蒂凡尼本家还真推出了早餐服务！这个“曲折又时尚的，最终修成正果的都市直男直女爱情故事”算是时代现象级作品了吧。

结果长大以后一看原作——分明就是个gay在叙述他对好姐妹的无限憧憬好吧！女主荷莉的性格描写放在现代也是超前的，是没人能驯服的猫，是无所不为其用的狡狐，是无论被玷污多少次都不会放弃自由的不屈灵魂（柯波蒂原本坚持要找梦露来演却始终未果，因此说“派拉蒙背叛了我”）；而“蒂凡尼的早餐”更是一个精神符号，“有朝一日我要在蒂凡尼吃上早餐，让所有人都来服务我”，这代表着女性的经济自主，代表财富，因为这是女人与资本主义环境下的父权制社会叫板的资格，根本没有实际吃着甜甜圈逛蒂凡尼橱窗的描写——最讽刺的是，这个片段恰恰是电影版里最“脍炙人口”的部分。

所以还能说什么呢，从文学到影视，或者从漫画到动画，到真人版，文艺作品从抽象到具体的过程，也是从新锐到陈腐的过程，参与的人越多，涉及的利益越多，就越要取得最大公约数的受众，没人知道一个崭新的概念、犀利的主张会让所谓“普罗大众”产生怎样的反应，现有的数据案例不仅是实用的风向标，更是给资方的定心丸，真是何乐而不为。

但所谓的数据案例，到底是什么？是作品本身的人气吗？

这次被痛批的相沢友子，早在08年翻拍小说【鹿男】真人版时就露出了原作粉碎机的端倪，以后也是魔改不断，非但没丢工作，反倒成了电视台的宠儿，成了数据的保障。

为什么，还不是因为“大众”买账吗？一个气死的原作粉背后，可能就有10个捧着臭碗往嘴里倒的普通观众。

这样的成功，在现场当然也就给了她更大的话语权，再加上此人性格阴湿、电视台和出版社对作者权益的忽略，各种因素同时压在原作老师身上，活活逼死了一位至少有4部畅销作品的著名漫画家。

说到底，漫改、文改表面上是消费原作人气，本质上只是借一个话题性的壳子，你原作粉并不是它们真正的客户，你会主动涉猎文艺作品，就代表感性已经超于常人了（很遗憾，在岛国确实如此），漫改文改真正要抓的，是那些百无聊赖的，等着被媒体喂饱的末端用户，这些人才是大头，是数据案例的主要成分。你们这些亚文化人类有什么发言权，买买漫画周边，闭嘴吧。

在推特上纵览了事件全貌，感到愤怒，悲哀，但意外地没有绝望。从芦原老师的同行、粉丝，到各界名人、时评账号，SNS让事件扩散得更全、更广，也让更多曾被真人版坑害的原作者站了出来。有人会说外界再怎么闹腾也不会有实质影响，不是的，看看松本人志现在落魄的德行，如果在没有SNS的时代，他会急得退出荧幕跑去跟文春打官司吗？

讨论的声量越大，给赞助商施加的压力就越大，自然逼迫媒体做出回应，有形无形之中都是在推动事态改变。芦原老师作为一个创作者，已经付出了她能付出的所有代价，而我们这些内容爱好者该做的，就是通过手头的民主渠道，抗议出版社对作者的轻视剥削，抗议电视台恶劣的制作条件，绝不能让事件风化，绝不能让惨剧重演。