#娜塔莎皮埃尔和1812年的大彗星# 剧评🌟

上周末，装懂皮下们线下团建看完《大彗星》，甚至又在酒吧唱了一整晚大彗星。

激情还没褪去时开始看repo，看到许多不同的声音。这是非常可预见到的——2017年大彗星刚转去宽街（百老汇）的时候，尽管收获了剧评家的一致好评，但观众的反响缺是褒贬不一，爱的非常爱，讨厌的则不能接受一点。

而作为装懂皮下中最爱大彗星的皮下，我想分享下自己喜欢彗星的点和一些看法。

一、剧本

这个没什么好说的，剧本虽然不强，也没有弱到不能看，即使被剧透不影响观剧 （托尼奖提名打底），根本就是直接搬的老托W&P 其中的70页（没有给老托署名）。

分两条线：

A：娜塔莎线/明线/剧情线
很多人不喜欢娜塔莎线。我个人觉得是有一点slut shame+一些上帝视角。
几个fact：
a. Andrei&Natasha 的关系是一见钟情订了婚，但无其他实质性的发展；
b. Anatole 是全莫斯科数一数二的帅小伙；
c. Natasha 当时16岁。
我个人非常喜欢娜塔莎这个角色，虽然恋爱脑被冲昏了头，但在以上情况下我不觉得有人可以做得更好。她敢爱敢恨，知道可能是坏结局也愿承担后果。

B：皮埃尔线/暗线/个人成长线
皮埃尔线主要就是3首大歌：
“I am song” Pierre，讲自己厌恶这个世界，在醉中等死；
“I want song” Dust and Ashes，讲其实自己也想活着，但条件是找到爱；
“I get song” 大彗星主题曲，讲自己找到了活下去的理由。

C：皮埃尔线/娜塔莎线 交汇：
皮埃尔用了剧里唯一一句念白给了万念俱灰的娜塔莎最诚挚的安慰。现场看感觉很多人没看明白，觉得Pierre是在突然向Natasha表白。

二、词

跟正常音乐剧有点不同，让人乍听起来莫名其妙。

A：大彗星在上宽之前是在帐篷里演出的（类似俄式餐厅），观众可以边吃饭喝酒边观看表演。当观众在做这些事情注意力无法focus到演出上时，大彗星的词用第三人称POV的方式让观众不会miss out故事情节的发展，比如娜塔莎唱“娜塔莎高兴地红了脸”，索尼娅唱“索尼娅放声大哭”……

B：如果有人读过W&P英文版的话，可以发现大彗星80%的词是直接原封不动从原著上搬下来的。有人觉得懒，有人觉得巧，而我个人觉得大彗星当年输给DEH Tony最佳词曲（best original score）的原因就是大彗星的词非常非常不original。

C：马老师(Dave Malloy) 自己原创曲目里词是可以写得非常美的，如No one else、Dust&Ashes。

我个人是非常欣赏这种大胆尝试的，马老师的过人之处就是能把原文塞进谱子里，且处理得粗犷（褒义）又精细，又保证了原汁原味。

然而，中版大彗星我发现了一个问题，如果不懂英语要一直盯着字幕板看，这个词的体验就会非常糟糕，甚至原来的加分项会直接变负。

三、曲

大彗星的曲风非常复杂多变，既有俄式民谣，又有夜店电音，甚至能听出一些小提琴手影子的犹太音乐。很多人觉得很“美式俄风”，但我觉得美式俄风并非贬义，就像外国人喜欢吃fake Chinese，中国人喜欢吃假西餐，融合菜并非不能给人耳目一新的感觉。

非专业，只能挑几首我个人非常喜欢的浅谈一下：

A：马老师是有写出非常动听的歌的能力的，甚至他balad song都是top-notch的好听程度，比如 No one else、Sonya alone 以及他其他作品中Star child、Lilacs等歌曲。

B：很大篇幅的音乐是为了推动剧情发展，描写心理变化，可能会不太悦耳。

⒈“The opera”歌剧

最初是这首把我拉进了彗星坑。
当时我刚从四大/德/法坑中出来，想要试着看一些宽街新剧 （我曾经以为宽街就是一直在演一些经典老剧）然后群里边有人分享这首，说有多难听、有鬼叫、吓死个人……
第一次听这首我跟当时Natasha的想法一模一样grotesque and amazing，被鬼叫惊艳到：这不就是我在歌剧院睡着听不规则高音的状态？剧怎么还可以这么写！
然后到了Anatole 入场，他就不写门开了一个人走了进来，非得写a rush of cold air 然后一声flow music，让人真的感觉背后一阵凉风吹过。
电音处理的一个英俊异常男人走了进来（literally 我本人看见帅哥），然后就完全带入了娜塔莎，仿佛整个剧场只能听到他走路的声音跟我自己心跳的声音 boom, boom, boom……

我第一次听完这首像触电一样，然后垂直入彗星坑。

⒉“No one else”没别人

这首真的太美了。
词美，歌美，人美。
脑子全都是冰雪覆盖的花园，头顶一颗大大的月亮。

当年LMM就是在外宽看了Pippa唱这首，直接抢走去ham演Eliza（记笔记 Audition神曲）。

⒊“Letters”信

我非常喜欢音乐剧中各种书信的桥段。
Ham 里 Dear Theodosia，决斗邀请函，The Color Purple里Celie收到远在非洲妹妹Nettie的信……
大彗星里的信是它为数不多的洗脑神曲之一，很多人走出剧院还会忍不住哼“in 19 century Russia we write letters we write letters”～
这一段作为下半场开场曲，用4封风格迥异的信把上半场的结果跟下半场的走向交待得清清楚楚，一点不拖泥带水。
我很喜欢 Pierre/Natasha/Princess Mary 合唱的那句“I'm so alone here”，同时唱出了 Mary 被老父亲困在家中字面意义的孤独、Pierre 沉溺酒精精神上的孤独，与Natasha 同时爱两个人处境上的孤独。

⒋“Abduction”诱逃
虽然名字这样，但其实是一首狂欢歌。
大彗星宣传打歌的时候基本上都是用得这首，Tony表演也是这首，以及中版encore 也是用得这首。轻快hummable 的旋律、高强度的互动、高难度的编舞，这首其实完全是给观众放松，无脑欣赏表演用的。
有点我《小提琴手》里“To life”的感觉。

⒌大彗星主题曲
这首太太太太好听了。
我每次听这首会哭，并不是被剧情感动到 or 像Pierre一样释然，只是单纯被好听哭。
Pierre 对于彗星的描述，背景里超级和谐的和声，有星期天乔治公园里 Sunday 那种恬静的harmony。

And yes comet deserves to be in the title just because of this song.

Natasha, Pierre and the great comet of 1812.

by星星（他说认识的一眼能看出他是谁）

#装懂音乐剧#