#深焦电影史# 上个世纪50-60年代，日本的电影工业对邵氏影业公司有着重要影响，部分邵氏出品的影片实则由日本导演化名拍摄；另一方面，部分经典邵氏影片的幕后制作也不乏日本人员的参与。

早在1953年，邵逸夫和大映电影公司社长永田雅一合作成立东南亚制片人联盟和东南亚电影节（后来改名亚洲影展），分别担任副会长和会长。

邵氏第一部与日本合拍的作品为1955年与大映合作拍摄的《杨贵妃》，由沟口健二执导，该片获得威尼斯国际电影节最佳影片提名，1956年，与东宝公司合作拍摄《白蛇传》，丰田四郎导演，圆谷英二特效。虽然以上影片虽然改编自中国历史故事，古典神话，但演职人员多为日方主导，且对白为日语，邵氏公司参与程度较低。

60年代末，部分日本导演被邵氏公司邀请来港拍片，1967年，《太阳的季节》导演古川卓巳与《疯狂的果实》导演中平康陆续来港拍片，分别化名为“戴高美”（得名于“卓巳”的罗马发音Takumi）与“杨树希”，拍摄了一系列以现代为背景的时装影片，如古川的《黑鹰》，《风流铁汉》，以及中平康的《特警009》，《狂恋诗》等，其中《狂恋诗》翻拍自《疯狂的果实》。1969年，岛耕二（代表作《安珍与清姬》）来港，化名“史马山”，拍摄《椰林春恋》，《胡姬花》等作品，同样的导演还包括井上梅次，代表作《香江花月夜》，《女校春色》）。但是蔡澜认为，较之之前在日本创作的影片，这些影人的香港作品普遍质量较低，仅仅抱着打工的心态完成任务。

除却直接邀请日本导演在香港拍片外，邵氏也经常引进日本的幕后制作人员。《白蛇传》“水漫金山”场景对于李翰祥等古装传奇电影的视觉效果有着重要影响，邵氏在1962年重拍了《白蛇传》。摄影师西本正1960年代初化名“贺兰山”加入邵氏公司，并在《梁山伯与祝英台》，《西厢记》等影片担任摄影师，1969年，西本正从邵氏辞职，并于次年加入嘉禾影业。而《梁山伯与祝英台》的高潮片段——梁祝化蝶的特效片段由圆古英二团队制作。

邵氏重视借助日本资源对于自身旗下电影人进行培训，曾安排技术人员跟随西本正到日本片厂实地学习，送演员到日本培训，而张彻和胡金铨两位武侠电影导演的影片风格，也与对日本武士剑戟片的借鉴，模仿不无关系。

步入70年代之后，邵氏已经充分掌握拍摄技术，不再需要日本人的效力，他们当中有的退隐，有的回国再战影坛，日本外援团也正式解体，成为邵氏历史的其中一页。

参考文献：“邵氏电影背后的日本推手” 陈伟光