中年男人的电影

看了日本两部电影《东京奏鸣曲》、《黄昏的优作》的解说，要说对于中年男人生活的剖析，日本人做的那才叫淋漓尽致，但奚落中带着丝丝同情。

《东京奏鸣曲》中父亲作为家庭的主要收入来源，国家在走下坡路，个人经济收入走下坡路甚至是失业的情况下，作为一家之主权威陷入惶恐不安，假装出门上班，大儿子瞧不上父亲，小儿子有钢琴天赋又无法负担，父亲在自己的两个主战场都失败了。于事业，他突然失业，偏离了既有的轨道，也失去了用工作定义自己的坐标系；于家庭，他无力照拂妻子、儿子们，无法给予他也希望的生活条件，比如妻子要的法国标致跑车（此处对日本汽车工业大不敬）。他妻子居然因为喜欢跑车而不害怕劫匪，只是想尝试平庸的日常生活之外的新鲜感。他挣扎、彷徨，最后跟现实和解，回到不如意但平静的家庭生活。

《黄昏的优作》讲述了一个从未体会辉煌时刻的配角演员，渴望认同感，但从未获得过，中年男人是沉默的，抱怨没有意义，找不到恰当表达自己的时机，只剩下无尽的沉默，或酒精或香烟，每天最快乐时光就是去酒吧喝醉，酒吧老板娘总是问一句“怎么催头丧气的呢？”。他也曾遇到自己经济独立的前妻，也曾假扮酒吧老板娘的结婚对象去安慰她的母亲，但母亲知道是演戏，而他也很清楚，他再也没有激情走进另外一段感情，一切都随时间而去了。甚至有家乡的公务员发小来到大城市见到他，而且要娶他少年时的白月光，如今已离婚带着孩子嫁给发小。一部电影足以覆盖中年男人几乎所有的生活要素，是中年男人心灵深处的情感百科全书，一般不说的，刻意回避的，通通不留情的抖落出来。

两部电影不断用反差来提醒中年男人的衰老，比如总有年轻女孩出现，她们活力四射，能吃能喝，拥有可以恣意挥霍的青春。而中年男人吃了就胖，可以为一次偶然的身体触碰而激动，一次正面评价而心潮澎湃，但转头却用一张中年男人的死鱼脸来反衬，对比度拉满。《黄昏的优作》甚至用一个十岁的女孩作为他的总裁判，对他的各个方面进行评价，他也乐于接受，暗暗表达一种失去这个时代评判权的感觉。

另一方面，两部电影利用各种场合表达中年男人体力的衰退，几乎是偏执的提醒中年男人别演戏了，你体力下降了，穿衣打扮拯救不了衰老，接受生物学规律吧，端粒酶的小蜡烛已经烧了很多了。这种深入骨髓的嘲讽只有我们中年男人自己才能做到，我合理推测编剧就是中年男人，否则不会打击的如此之精准。

日本国运走下坡路，中年男人因收入而成为家庭权威，这种权威在逐渐消解，带给中年男人的是四顾茫然。中国因经济快递增长而出现“霸道总裁”式的爽文、影视作品，与日本的失落一样，都是对现实的反映，悲剧总是那么残酷又直指人心。

中国在经历这几年的经济困难之后，经济动能转换，也一定会存在一批被命运之轮甩落的彷徨无措的中年人，我们还没有如此细腻呈现中年男人的作品。中年男人的沉默大多数不够精英，养家糊口的压力巨大，上有老下有小，多数时候就是沉默，除了“油腻”，他们其实有细腻的内心。

期待中国也有电影作品能反映中年男人的作品，放心吧，不会像女拳一样去闹，你讽刺到位，我们甚至在酒桌上相互嘲讽，以此为乐。