我之前是不能理解你好，李焕英为什么这么好的，现在我理解了。不是说母女重逢这个框架有多好，而是在一个中规中矩的故事框架里填充了有共同记忆的一代人的创伤，和对女性心理和母女关系细致入微的剖析。包括女性对家庭的奉献，吃苦，放弃事业和牺牲青春。很精准地刻画了东亚母女之间一方对一方献祭式付出的关系，然后话锋一转，把三流电影使用苦哈哈叙事的奉献关系回转到：你看，其实妈妈很幸福。画龙点睛一样，升华了这种歉意。
愧疚和歉意是东亚人的亲情关系里永恒的主题，贾玲对李焕英仿佛在赎罪，生育和照拂夺走了青春，这是东亚女儿心里对母亲的原罪。一个出身传统家庭又受到现代教育的女儿越自由，越恣意，越女性主义，就很难不想起那个在厨房上为一家子做饭的母亲。这种原罪感建立在女儿和母亲是女性在生育中牺牲的得益者，又是唯一能够感同身受的同盟。
但是，女儿为母亲的“受难”，同样也是自己的降生，弥补的如此有限。有些人能报之以优渥的生活，但是母亲的青春呢？一个少女最好的年华呢？退一万步说，大部分人，可能像贾玲在电影里说的“健康快乐，但没有出息”。但是妈妈不需要这种报答，女儿也无法偿还。女儿对母亲注定有一场痛苦而漫长，单方面的歉意。
往大了说，这种歉意不仅是女儿到母亲，同样是新时代对疮痍的旧时代，飞速发展的二十一世纪对发展前的七八十年代。虽然有过度解读之嫌，李焕英的麻花辫，文艺汇演和飞奔在田野上的自行车共同组成了这部电影不可或缺的底色。
一个人一生怀着对另一个人的歉意，没法由决斗、断交、战争解决，加之女性地位的动荡和观念在过去几十年内的发展，几乎是东亚文化的独有水印。这就是为什么我不看好国外的翻拍。