《学书正义》
祁路军
点评作品先看取法、章法、笔法、字的正误，最后看落款、钤印。那么学习书法也是先确定选什么帖进行学习。
临摹为创作服务，有章法意识，临帖字幅安排模拟作品形式。带着理论临摹延伸到创作的过程就是临创。
动态的行草书，字内空间和字组之间形成的字外空间，是要努力表现的，所以写字就是写空间。
所谓的“平”就是欹正不明显，太均匀，没有大小、浓淡、收放等。
草书所谓破边就是纵势有大的摆动，但是行气没断、轴线有衔接。草书破边和大篆外拓都是为了增加张力。
造势，就是“东倒西歪”，还有上下左右的字有矛盾对比，比如“长”对“宽”，“大”对“小”等，而且是渐变的过程，防止突兀，反向对称均衡。
行笔过程是加速的，起笔、收笔、转折是减速的。篆隶书为了增加笔画厚重感会有“复”笔动作，就是笔锋逆推。
把毛笔刮成扁齐，利用侧面书写更容易裹住笔锋“杀”锋入纸，篆隶书都适用，当代王友宜、刘颜涛等书家都采用此法。
墙盘是大篆中的楷法，散氏盘是草法，作楷如作草，要控制住笔，注意提按，虽然大篆提按不明显，但是不能写“扁锋”，自然立锋收笔，有时要“蹲”一下笔，避免尖刻。
汉字从横势向纵势发展是符合人体美学结构的，显得流畅、顺滑、美观，横向的字比如隶书、章草是逆向审美，“古质今妍”所以显得稚拙，越古越新，有“异趣”，俗书就是惯性书写，而“大家”都是反惯性，古拙今俗，俗书受众大，所以看反惯性的作品就说是“丑书”。横向发展的字注意排叠，纵向发展的字留意对称，都是增加图案化。
大篆中的“肥”笔不是无中生有，或者单纯增加装饰性，单字看是为了加强力量感，也有增加此字的特殊性的需求；整行看是为了“势”的变化，增加“动势”；从整幅作品的章法看，是为了增加粗细的轻重变化，破除“平”的壅蔽感。
搭接，在篆隶书中，起收动作不能简单化，有顺锋有时逆推，弧线要分段搭接，有迟涩感，圆滑即俗。暗过或者自然搭接，都不要刻意为之。
大篆作品的章法很多，有整齐划一的，有上下穿插左右错位的。学习西周墙盘铭要注意章法错落有致，因字赋形，不能等齐，第二行的字要填补第一行的字外间隙，使作品行间茂密浑然一体。