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【年度新片评荐与解析】《闭上眼睛》
西班牙大师导演维克多·艾里斯（《蜂巢幽灵》《南方》）暌违三十载的新作，关于时间、记忆、身份与遗忘，虽不无沧桑老迈之感，却仍旧稚拙、恳切、温润，予人回思冥想之力。#春日荐片季#

讲述一位知名演员神秘失踪20年后，遗作导演前去寻人的故事。本片与同为《电影手册》2023年度十佳”的《迷雾中的她》均聚焦一场无尽的求索之途，只是后者以女性为主体，通往全然的开放可能和神性新生，本片则是男性主导的寻找，沉坠入暧昧现实并闭合成环。

结构巧妙独异：未完成的片中片留下的两段恰为首尾，重合构成全片观影体验的开端和终结；戏中戏缺失的中间大部正好对应着叙境中主演胡里奥·阿里纳斯失踪的20年时光；残缺的影中影“想象”由电影“现实”填补，且均为一个男人的四处寻觅之旅。

戏外更与本片导演维克多·艾里斯“在影坛消失30年”构成互文关系，同时还【同西班牙电影史进行对话】：一方面是永恒的女主角安娜——安娜·托伦特主演了1973年维克多·艾里斯的出道杰作《蜂巢幽灵》（我在微博推荐过），而1976年则主演了卡洛斯·绍拉最重要的作品《饲养乌鸦》（我也在微博推荐过），这两部片中角色名字也叫安娜，1996年她主演另一位西班牙天才导演亚历杭德罗·阿梅纳瓦尔惊艳影坛的长片首作《死亡论文》（我亦在微博推荐过）；

另一方面，本片片名《闭上眼睛》也和两部西班牙语经典影片《睁开你的双眼》《谜一样的双眼》相映成趣，甚至《谜一样的双眼》女主演索蕾达·维拉米尔也出演了本片……

片中也有不少【对世界电影史的致敬】，比如致敬霍华德·霍克斯（几人哼唱的《My Rifle, My Pony, and Me》是《赤胆屠龙》插曲 ）、德莱叶（“奇迹，自从德莱叶死后就再也没在电影里出现过。”）、尼古拉斯·雷（老剪辑师麦克斯家中墙上的《夜逃鸳鸯》——替换之前的茂瑙《浮士德》海报——与卓别林的《凡尔杜先生》海报）；

本片的海报则致敬了英格玛·伯格曼的名作《假面》；影片对旧物、小玩意儿的反复描摹（包括火车进站的翻页动画书）让人兀自想及阿伦·雷乃的《我的美国舅舅》，而结尾的废弃电影院及其忧伤灵动的配乐令人忆及安哲罗普洛斯的《养蜂人》。

这部讲述和发掘回忆的电影节奏静缓，恍若一次【对旧时代的深情回望】，也展露了一场自揭伤疤之旅（男主导演米格尔·加雷停滞的人生 & 失踪+失忆的男演员胡里奥被掩埋的前半生）。电影里也有不少对逝去时光的指涉，如米格尔未完成的电影《告别的凝视》——“一部从未存在的电影”（1990）&“一部古典的冒险电影”，还有米格尔写的书《遗迹》——在旧书摊上买到自己写有寄语的版本，以及双面神雅努斯——表征着记忆面向过去、也带往未来。

老剪辑师麦克斯说胡里奥·阿里纳斯永远不会处理最关键的问题——【如何面对变老】，而他自己的答案是“无需恐惧，也不存希望”。胡里奥失去记忆后，再也分辨不清自己的现实身份和虚构角色的区别（二十年来始终随身携带着电影中的道具和照片，而且很可能在不断寻找电影故事中的那个小女孩）。

本片提醒我们【不止于凝视，更要闭眼】：抽离，思考，回忆，发现其他感官的丰盈力量（一如米格尔脑海中想象出的胡里奥同世界以开玩笑的方式作别的画面，多次登场的歌谣，还有安娜说的“我最熟悉的就是他的声音，不是他的脸庞，而是他的声音”）；
从被数字图像俘获的处境中暂时挣脱出来，【重新体味物的力量】——尤其是承载着记忆与年岁的、看似无用却弥足珍贵的小物件：铁皮小匣子，骰子，明信片，老照片，道具棋子，火柴盒，录音带，笔记本，小玩具……

PS：本片的转场多用淡入淡出方式，部分时刻则是叠化，而淡入淡出的转场正是【对缓慢睁眼和闭眼的视觉模拟】，契如片头开场时的淡入与片尾结束时的那个淡出。

本片还包含着对当今技术图像时代的思考（几乎被淘汰却承载着90%电影史的胶片vs.数字影像；电影院里导演站在舞台大银幕前<面对摄影机，即我们观影者>用手机拍摄放映机这一场景，似乎也是第一次在电影中见到）。

美中不足的是片中片《告别的凝视》有些过于【东方主义】了（到处留情的老男人派人寻找自己在上海的女儿，女孩的形象、姿态及上海完全成了西方人眼中附属于自己又迥异于自己的“他者“），而中间在疗养院之前的部分也稍显拖沓。

好在瑕不掩瑜，那些看上去陈词滥调的段落，实而也在不断呈现着【面孔的力量】；整个寻找与回忆的旅程，也彰显出电影是关于人与人之间的联结，一部片便牵系起天南海北之人；看上去冗长沉闷的一场场对话，实际上时而流露出起伏狂涌的内心情感；残损的片中片、未曾揭晓的失踪谜团，也都抛出了一个值得深思的问题：你我人生中那些貌似失去的时间，是平凡琐碎还是充满瑰丽冒险？（8.8/10）

#电影评荐##维克多·艾里斯#