不太喜欢再看可怜的东西这样的片子了，二十岁出头看龙虾还可以饶有兴致地欣赏（附庸）导演的隐喻、讽刺、批判，假装跟他一起在镜头后面剪辑室里眯着眼面露满足地点头微笑，现在只觉得那不过是对贫瘠心灵的一种自我保护。

一部电影，如果以证悟为动机，那就难免有种故作风雅的蹩脚气质。在电影里，由于声光色、天地界要素齐全，越是隐喻就越会变成粗暴的明喻，不期而然才会起到确实的隐喻之用。当年有个采访姜文聊太阳照常升起说遗憾把这部片子拍太实了，应该再虚一点，因为电影不能像画一样做减法。而客观上讲太阳拍得已经够虚了，但姜文仍然觉得太实。就是这个道理。

很多文艺类电影都有这个弊病，根基不固，情意不坚，只得在一种贫瘠里自我卖弄。

无心恰恰用，常用恰恰无。今说无心处，不与有心殊。