赏读张爱玲《桂花蒸阿小悲秋》的“后”视角文学——这个“后”视角从一开篇就这样呈对比式的徐徐展开：
【丁阿小手牵着儿子百顺，一层一层楼爬上来。高楼的后阳台上望出去，城市成了旷野，苍苍的无数的红的灰的屋脊，都是些后院子、后窗、后衖堂，连天也背过脸去了，无面目的阴阴的一片，
过了八月节了还这么热，也不知它是什么心思。下面浮起许多声音，各样的车，拍拍打地毯，学校嘡嘡摇铃，工匠捶着锯着，马达嗡嗡响，但都恍惚得很，似乎都不在上帝心上，只是耳旁风。】

《桂花蒸阿小悲秋》是张爱玲写得最好的几篇小说之一。
在这篇小说里，后院子，后弄堂，后阳台，后门这些所有在小说里不断重复出现的“后”状态，带着“后”的意象，这种精心描述物体的目的之一，是诠释故事人物所存在的活动空间，它其实是为人物划分和提供了一种界限，有了这个界限，才使得这个“后”空间得以形成。
而这些小说空间特别能代表当时上海一些普通人的生活状态。

小说里这种“后”空间非常的局促，非常的挤，非常的小，也就意味着人在这种空间里要生存就必须妥协，要和人和物妥协，就必须培养在这种空间生存的能力。

巴克在“界限”这点上提出了观点的重要性：你站在什么界限上， 你站在哪个空间，你看待事物的观点也就不一样。

张爱玲捕捉到了城市空间变换之后这种人的改变，在阿小悲秋这个故事里，“后”这个字暗示了透视他人生活的种种可能性，同时也暴露了被他人透视的自我。

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