关于宫崎骏的女性角色塑造，我之前聊《红猪》时已经发表过看法了。宫崎骏有强烈的反现代思想，基本上他幻想世界中善与恶的分配，也是根据一种身份（性别/代际/与土地的关系等等）与现代性的“距离”来确认的。所以纵观他全部作品，女性往往比男性更善良，儿童一定比成年人更智慧。谁倾向于理性主义，谁崇尚博弈、擅长使用暴力，谁就是恶的象征。
宫崎骏的世界里成年人是制造问题的，儿童是解决问题的，而男人常常需要女人的肯定，才能确认自己的行动是合道德、合审美的。这样的倾向从《幽灵公主》《红猪》《天空之城》到《金鱼姬》都是如此。

当然，往文本深处说，你也可以认为这也是宫崎骏作为男性的一厢情愿，也可以说这本质上就是在对在女人提出更高的道德要求——但我们不忍用这样复杂的解构，来破坏宫崎骏的简单。宫崎骏最珍贵的品质就是简单。铃木敏夫说，宫崎骏作品里的男女总是相遇便爱上，没有任何前因后果，没有任何伪装算计，就是爱发生，爱作为一个心灵现象发生了。这就是宫崎骏的意图，他是一个关注心灵质地的作者，而一旦触及心灵质地时，我们往往不再需要考量“身份”这么复杂的事物。#宫崎骏笔下的女性角色#