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壽陽曲·別朱簾秀/盧摯
才歡悅，早間別，痛煞煞好難割捨。畫船兒載將春去也，空留下半江明月。
壽陽曲·答盧疏斎/朱簾秀
山無數，煙萬縷，憔悴煞玉堂人物。倚蓬窗一身兒活受苦，恨不得隨大江東去。
金聖嘆說：“詩非異物，只是人人心頭舌尖所萬不獲已必欲説出之一句說話耳。”
先說疏斎。曲的開端，全是口頭語言。蓋詩人當時的感情澎湃，不可遏制，於是脫口出，不暇推敲，越去粉飾越有真意，越少做作越近自然，越能叩開人的心扉，說明感情的真摯，是詩歌的藝術生命所在。前三句，純用白描手法，不作渲染，不加粉飾，是質樸的，明朗的；後兩句，則用象徵的手法，通過具體的形象，表現與之相似或相近的概念與思想，是婉曲的，含蓄的。明朗而不含蓄，容易流於淺薄；含蓄而不明朗，又易流於晦澀。質樸而不婉曲，容易傷於直率；婉曲而不質樸，又易流於雕績。這支小令之所以膾炙人口，就在於它的質樸與婉曲相結合，明朗與含蓄相統一。 再來談談珠簾秀。朱簾秀是元代著名的雜劇女演員，《青樓集》中說她“雜劇為當今獨步”。當時的文人如關漢卿、盧摯、馮子振、胡袛遹等人都與她交往，此曲是她存留至今的唯一的一首小令，是為贈答著名散曲作家盧摯而作的。据曲意推測，他倆分明有一段情緣，但最終含恨而別，分手了。可貴的是“恨不得隨大江東去”以死殉情的願望不是用哀艷低沉的調子寫出，而是以慷慨悲涼的詞語表現。全曲語言質直，感情強烈，衝口而出，一瀉無餘。此曲節奏明快，聲調高朗，淺吟朗詠，可以想見當日江岸離別之情。
可是就是這樣的“痛煞煞、活受苦”也比不得江水的“太冷了”，真真是一對妙人。