#一顿火锅预判了观众的预判# #电影一顿火锅点映口碑#点映期间提前看了《没有一顿火锅解决不了的事》，明白了片方为何会这么早就点映，没必要藏着掖着，今年五一档电影卧虎藏龙，该片是否能够成为“最佳”还不能太早下定论，但绝对是五一档最出乎意料的电影。

在不剧透的情况下描述，这是一部“预判了你的预判”的电影——挑战并打破观众对类型片的既定认知。简单形容，就是“你以为XX是这样，但其实XX是那样”。

正如早已被无数电影用滥的“反转”，很多编剧和导演都想在作品里证明自己比观众更加高明，但类型片套路和桥段翻来覆去也就那么多，大部分观众都见识过。尤其是悬疑片，其故事推进过程一不留神就会变成“上帝视角”的观众来不断印证自己猜测的过程，最怕落入如“我说什么来着”“我早就知道XX是凶手”这样的感受。

请放心，《没有一顿火锅解决不了的事》你绝对猜不到最后。

导演丁晟是一位成熟的类型片导演，在本片里他对电影的故事的加工非常彻底——从类型和模式上进行“改造”，从而完成作品内容与观众思维的交锋。

当你以为电影是悬疑片，结果发现是搞笑片；当你进入到喜剧观影模式中，悬疑氛围接踵而至；随着剧情推进，你会发现电影又进入到另一种类型片节奏之中……

单纯以“悬疑喜剧”来定位该片其实不算准确，那么如何形容该片？自诩阅片量足够的我，很难在认知范围内的影片里找到与本片相似的。如果非要硬靠的话，该片大致属于两种类型片的融合体。

电影的故事发生在一间破旧不堪的百年剧院里，主要场景是剧院后台，整个空间只有一个通往戏台的门，剧情就在一夜之间，很符合戏剧结构理论里的“三一律”特征。

如此设定，容易让人联想到阿加莎·克里斯蒂的“暴雪山庄”模式，如果细分的话，本片更像其亚类型——“老黑屋”（old dark house）。

封闭且古老环境、神秘的死亡、反大侦探人设，是“老黑屋”电影的特色，突出对传统“暴雪山庄”深度的改造。最早的爆款可以追溯1932年的 《古屋失魂》，好莱坞曾在七八十年代也拍了许多类似题材的影片。最典型的当属豆瓣8.1分的《怪宴》(1976)，汇聚了来自世界名著中的五位大侦探，遭遇古屋谋杀案，结果是一部吐槽+恶搞侦探的电影。又比如《妙探寻凶》 (1985)，六位主角都是马大哈人设，但在谋杀案面前，包括古宅女佣也瞬间化身名侦探，以至于这部电影一共三个结局，凶手有不同人选，每个结局都成立。

《没有一顿火锅解决不了的事》中美妆博主、戏院老板、刑满释放无业人员、送外卖的小哥，四位身份各异的人士在古戏院遭遇谋杀案，乃是“老黑屋”电影的标准开场。

但随着故事推进，“老黑屋”电影的模式发生了变化，从而进入到另一种亚类型片的环节中——“笨贼一箩筐”模式。

一帮乌合之众聚在一起想要干一番“大事业”，多数都是冷面笑匠或黑色幽默的喜剧片。代表作当属奥斯卡获奖影片《一条叫旺达的鱼》（1988），以及被观众津津乐道的尼古拉斯·凯奇主演的《天堂有难》（1994）、科恩兄弟的《谋杀绿脚趾》（1998）等。

本片中一帮各种不着调的角色聚在一起去搞钱，结果遭遇命案，故事走向逐步离谱。伴随着类型片模式发生变化，连角色也发生乾坤大挪移——每位人物的真实一面，都跟他出场时的形象完全不同，绝对八仙过海各显神通。

本片大致可以算作是“老黑屋”与“笨贼一箩筐”的融合体，且二者犬牙交错，结合的非常紧密。惊喜之处在这里，并不是说超越某部作品，而是作品预判了我们对一部电影的预判，打破了观众对电影的思维定势。

笑料部分不是那种常见的语音式、抛梗式笑料，是建立在这个离奇剧情的基础上，不由得让观众发自内心的“哈哈哈哈，竟然是这样”。

在此基础上，演员的出色表演同样功不可没，这里又是一个“超越预判”。杨幂、于谦、田雨、余皑磊、李九霄几位演员，他们在大众心目中各自有着相应的“熟悉形象”，而本片里所有演员，在角色颠覆的前提下，也都完成了打破“既定人设”的演出，可称精彩。

更不要说还有一个意想不到的结尾——你都反套路反类型反人设了，结局和真相更要如此啊，观众绝对猜不到结尾会是这样。

对了，还有电影片名——没有一顿火锅解决不了的事。

电影有浓郁的民俗氛围，包括川剧、麻将，尤其是火锅，在片中“扮演”了一个非常重要的角色。正所谓“火锅江湖”，任何食材都可以在火锅中沸腾，辅助佐料从而美味异常，正如这部电影，各种桥段和元素，以及多种类型片和套路，都被捏合在120分钟之内，变得格外好看，你不知道一筷子下去，会捞出怎样的“惊喜”。

看完电影之后，你就知道了。

再次提示，不要剧透，把观影中的惊喜都留在电影院，五一档去看！