贾玲考古Ⅳ
从只言片语中拼凑一下女相声演员的10年

2003-2010
【“10年前，我第一次站在台上说相声，从开始到结束没有逗乐一个观众，那时心情跌倒谷底，觉得女人在台上除了做花瓶似乎没有其他事可做”】
【作品原本不成熟，贾玲就天天缠着专业老师，买点礼物找上家门求教。“她说她拉下脸找人家，我觉得，嗨，一个段子呗，不行就换一段。她不行，她觉得这个段子放弃可惜了。” “彤哥，我觉得坚持下去一定能成的，会火的。”后来《望夫成龙》拿了专业组二等奖。】
【 “相声给女孩的发展空间其实很小，以前我也因为这件事而感到沮丧。后来有一次，我跟一个男搭档在舞台上讲段子，本来一直捧哏，很少出彩，但自己无意识的一个动作，突然逗得满场观众哄堂大笑，那次经历让我印象深刻，我明白女人也是能说好相声的，要看自己的表现了”】
【“感觉我不光得是逗哏位置上的捧哏，还得在逗哏位置上以女相声演员的身份把观众逗笑，我觉得我一定能做到。我就四处请编剧吃饭跟大家聊剧本，在剧本里加上一些适合女孩，起码让观众觉得这女孩挺活泼挺可爱的元素”】
【她认为，在别的艺术领域里，女人都可以做出令人刮目相看的成绩。不论中外，女的喜剧演员有很多。在今天这样的社会环境中，女性不但可以说相声，而且还会有属于自己的优势。女性完全可以让相声变得更加多姿多彩。】

2011-2012
【贾玲透露，无论是否能和师父合作，2012年春晚她也将告别相声，主攻小品。】
【如果在一个人物里怎么做都合适，但如果是做自己，在舞台上叽叽喳喳说相声就不太合适了，观众会厌倦也会烦，所以在考虑向小品的方向发展。】
【“我现在想的是更多的女孩，我写一些东西，让更多的女相声演员来参与”】

2013-2016
【“其实近年来我已经有意识地想要弱化自己小品相声的东西，因为女孩子做相声小品实在是太难了” “所以前一段时间，我一直在思考，是不是应该转行”】
【“我当年也觉得相声可以有很多类型的改编，但女性说相声的角度和男性是不一样的，客观现实很难改变”】
【贾玲认为，“女人始终是不适合出现在相声的舞台上，我之所以出现了，是因为我当年创立了“酷口相声”，和其他相声有区别”】
【大碗娱乐的发展路径“被梳理”的非常清楚：相声不碰、舞台剧不碰，剩下的喜剧综艺、情景剧、电影、网剧，都会尽力往大碗里装。】

虽然导演20年的演艺经历像是一篇爽文一样，但写出的一字一句一笔一划都是如此艰难。比如问当初怎么创立的酷口，她说因为遇到了一个志同道合的作者，而在很久以后她才在采访中提到，当初四处请编剧吃饭，就为了在剧本里加上一些适合女孩说的元素。所以并没有那么多天降奇迹，也没有发生女主角从一开始就坚定信念自己一定能创造历史，然后全世界都来帮助她的戏份。相反她也会沮丧，自我怀疑，因为某件小事重燃希望，紧紧抓住所有能抓住的机会，挣扎向前。
考古一个真实又统一的人最奇妙的时刻就是，在一点点试图拼凑的同时，偶尔可以从只言片语中窥探到一些逻辑上的闭环，但即使这样也很难完整拼凑出作为女相声演员的十年。以我浅显的理解做一个总结的话，我会觉得这是一个悲伤又璀璨的故事。
故事的开头，是一个把制造快乐传播快乐作为使命的女孩，把内心深处真正的快乐永远地留在了自己的十九岁，留在了她误打误撞闯入喜剧行业的那一年。
故事的落幕，是一个因为喜欢相声才熬过北京寒冷冬天的女孩，在某个匆匆赶路的最寻常的日子，默默地和自己奋斗了十年的事业做了告别。
而故事的中间，是一个最最勇敢的女孩，在逼仄的夹缝里无惧风雨野蛮生长，拼尽全力换来了一场不留余地的盛放。

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