很少有民国戏这么打动我，群星闪耀时无论从镜头质感、还是群像等方面都做得非常优秀，尤其孟多慈和华桢的宿命感，真的爱了。

一个是表面冷硬，实际上是心软的神的华桢，一个是因为家人被害成为孤女的女孩孟多慈。

还记得《隐秘而伟大时》的夏继成和沈青禾吗，华桢与孟多慈就是夏继成与沈青禾的前传。隐秘中对夏继成的着墨不多，当这段过往以华桢的角度串连起来，有一种前世今生的宿命感。

华桢一直以来接受的教育是爱国优先，抗战救民，而家族认知的时局是党派斗争，所以华桢是挣扎的，但同时也是坚定、温情的。当命中的齿轮让华桢和孟多慈相遇，华桢救下了孤女孟多慈的同时，也将他推向了革命的一方，让他的命运轨迹彻底发生改变。

华桢与孟多慈是有宿命感在的，两次去而折返的搭救，两次在清洁桶和垃圾箱里的寻找，那个坚定聪明，但又爱哭的女孩拉着华桢的手求他带她走，谁会不怜惜。

许多年后，长大的沈青禾对夏继成说“你知道我喜欢你”。
人生就是这么奇妙，孟多慈改变了华桢的人生轨迹，同样的华桢也影响了孟多慈的人生。

被夏继成影响的沈青禾的故事在隐秘而伟大中已经揭晓，这种宿命感也不由得让人唏嘘。

群星闪耀时导演也很会运用一些镜头语言，很细节很有深意，比如孟多慈虽柔弱但不用附视镜头凸显脆弱，而是用平视的角度，表达她的坚韧勇敢。

还比如向远生回首看警察四署庭院中一群人的柔软，像看着一段浮生流水中最家常又最绮丽的梦。

脆弱的表达坚毅，坚毅的表达温情，正是这样镜头下的华桢与孟多慈，四所的小伙伴们的群像鲜活又动人，暗夜信仰如光、如群星闪耀。

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