20240103#短论新见说旅游##景观与场景#
从旅游体验的对象而言，需要依循体验的通感特点，从通过视角看的物象（物化）的景观进一步拓展到耳朵听的声音景观（去年大火的音乐会是不是一种独特的声音景观，还有《声入姑苏》沉浸式体验也算是一种声音景观的创新呈现，其实最早提出声景概念SoundScape的可能是作曲家默里·舍费尔（Murray Schafer）他还是加拿大作家、环保学者、教育家，后来Schafer在1969年开始推动“世界声景计划World Soundscape Project”，建立了被称为声学生态学或声景研究的现代研究领域，2004年艾米丽·汤普森Emily Thompson）著有《现代性的声景The Soundscape of Modernity》）、鼻子闻的气味景观（可以是自然环境的气味，也可以是人为营造的气味，或者美食散发出的种种令人向往的气味）以及触觉、味觉等感官体验的景观。

当然，因为体验往往不是单一发生，所以必须考虑到从单一景观到整体场域的跨越（从这个角度看全域旅游发展也是不错的思考方向），场域的吸引力往往又需要兼顾到今日场景概念的有效呈现和表达。而如之前所指出的，消费场景就是气氛化的空间。气氛化的空间调动消费情绪，消费情绪支配购买行为，购买（消费）行为自身也构成互相影响的消费场景。主体（供给方）营造的场景和客体（需求方）构建的场景共同推动消费发展。

场景还可以进一步细分为功利性场景（消费场景，这个时候场景是资本的化身，是资本影响消费的机制）和公益性场景（文化场景，是城市发展的动力机制问题，文化借由场景模式称为推动城市创新新发展的新的力量，“场景理论在传统的物理空间基础上，加入了文化和美学要素，使场景成为承载文化价值、突出文化品质、彰显文化特色的社会空间”）等，无论是哪种场景，主要是气氛化的空间，如果面向消费者的话，主要是能够促发消费欲望的氛围营造，要关注的是“此人此时此地此情此景此愿”的问题，而如果面向社会大众时，出于公益的话，则主要可从如何提升个体的品味、城市的形象、环境的品质等角度加以琢磨和改进。国外场景理论似乎就比较重视城市文化属性和视角。