#日剧##龟梨和也##石原里美##日剧命运# 《命运》第二集，逐渐看出了一些端倪，本剧的创作核心其实是“如何包装一个俗套爱情故事”。

石原里美的人物有着当代和过往的设定区别，过去对真爱的亲情和爱情有着两次付出与被辜负，这动摇了原本真爱满满的她，成为了如今的“冷酷检察官”。这不仅让人物变得立体，也确切地作用在故事之中。

当她再一次面对过往的人事时，就产生了两种性格模式带来的冲突。对手是自己付出过最强烈真情的存在，而事件又是让自己不再相信真情的关键。因此，她势必会被唤醒过往的情感，不自觉地想要“信任”对方，又会因为涉及的事件，站在当下的心理状态之中，以职业习惯和转变性格去“怀疑”对方。感性与理性交织，爱情与怀疑作战，并辐射到更多的生活层面：代表当下的家庭，承载过往的恋情。

在这样的架构之中，第一集播出时让人几乎大跌眼镜的“装嫩纯情”就不再是不可接受的事情了，它是剧集必要的“成本”，只有强忍着尴尬去展现过往的“纯”，才能引导出当下的“不纯”。真正的展开剧情是中年人的当下，中年人的“扮小孩”则是架构里不得不忍耐的前置部分。

第一集是必要的“成本”，而第二集其实也同样是铺垫的阶段。它比较明确地给出了石原里美在当下的基础性格设定，交代之于过往的区别，同时也指引了后续的全盘展开思路：父亲自杀与男友事件结合在一起，共同组成了之于她的“两次真爱丧失”，让她对父亲和男友的信与不信相互作用，对前者的“恢复”（并非自杀，而是为了正义而死）意味着对后者的“再次动摇”（其父正是疑犯），而对后者的“恢复”（在车祸事件中清白）又与前者一并受到基于当下的职业与新性格的冲击。

同时，龟梨和也对作为同样的法律专业学生，对父亲是否参与杀人的调查，也产生了自身立场出发的多重矛盾，对父亲的信与不信，对父亲不信而带来的愧对女友之动摇。

而在具体执行层面上看，第二集做对了一些事情，也给出了一些不太好的信号。它将两个事件打包在一起做倍增处理，是正确的选择，可以让父亲自杀不再只是一个“加成爱情”的背景。让石原里美和龟梨和也－－特别是前者－－以相对职业性出发的视角去看待案情，也会带来了一定程度上更接近于标准悬疑探案作品的呈现方式，对爱情主体进行丰富化。

最后也是很重要的是，它没有让本剧变成那种“单元剧+过往真相之主线在每集结尾处缓慢推进”的模式，让单元剧内容无聊、主线又呈现程度与应有体量不符地“虚张声势”。明面上的案件得到了延续，一方面作为石原里美当下“理性”性格的呈现，一方面也强调了本作在悬疑部分的政治元素，在明面上丰富了类型，更甚至或与父亲自杀的案件产生更具体的联系。

第二集的铺垫，体现在它对整体架构的引领作用上。但它也给出了问题。首先，石原里美的当下性格显然不够突出，这或许是出于“萌”这一商业化人设的平衡考虑，可能也有石原里美在表演习惯上的影响。并且，现男友安藤政信和其引出家庭的状态显得有些“混乱”，他可以“像说早安一样地平淡求婚”，意味着与当下石原里美吻合的“淡漠感情之理性化”，这是正确的方向，但其人物在具体表现中却失之于温吞，并没有真的与普通爱情日剧里的好好先生男二号拉开差距。于设计的架构而言，与过往无法产生极端差异的当下，显然是不够好的状态。

归根结底，上述的全部手法其实都只是出于一个很单纯的目的：竭尽所能，将“父辈纠葛导致不能实现的爱情男女”这样一个简单、俗套的故事，尽量地赋予更多与爱情有关又差异的元素，让观众可以在其他的观感角度上“分神”，不过分注意核心内容的“狗血”，尽可能地“包装”它，给人物的“狗血式纠结”赋予更多的呈现形式，淡化“因爱情而纠结”的核心狗血点。

事实上，它的“悬疑”是很薄弱的。当龟梨和也与仲村亨在第二集的结尾进行那段对话时，真相似乎就已经是众人皆知的事情了。

所谓悬疑，就是先提供似乎出现的真相，随后再让它“出人意料”，第二集的结尾，它好像已经做到了前半句话，是否真的能做出悬疑性，还是终究停在狗血爱情上，就看后半句了。