个人自选2023华语歌手演唱类年度专辑55张
2023年6月，声音图书馆出品的《2022年唱片年鉴》统计了一下，搜集到的2022年华语地区发表的实体兼数字录音室专辑和EP一共1449张，当然会有一些漏网之鱼不在统计之列，原因各异，命运离奇。2023年，这个数量的总数应该也在一千张以上，在我听过的有限作品中，选出了自己心目中的年度名单，微博上公布的最后一份报告是关于歌手演唱类专辑。
在这一年里，我发现，越来越多的音乐人在创作概念专辑，人在经历了一些特殊的生存体验后，必然会产生一些思考的沉淀。一张绝色的概念专辑，并非只有几首好听的歌曲，它应该有一根柔韧的神经，贯穿了整张专辑的主线，这份名单里就充斥了不少奇妙的概念专辑。在2023年不太系统的聆听中，我把更多的关注给了一些陌生的名字，他们基本都是90后和00后，包含21位女歌手和34位男歌手。2000年之后，我的聆听体系基本已经定型，而2000年左右出生的新人类，他们的音乐营养是怎么来的，这是我非常好奇的一点。这些新世纪的探索者，他们给了我听觉的巨大冲击，我像一个孩子一样，重新打开了感知的阀门。
很庆幸，我在这个年龄段，依然没有丢失好奇心。
NO.55 徐子未《背面》（爱贝克思）
他写情歌的样子和别人不太一样，那或许正是青春的背面。
NO.54 闫泽欢《野人》（华纳音乐）
野人臆想，银河静默如谜
NO.53 窦靖童《春游》（KC）
人们等待这张国语专辑已经11年了，总会找到一点惊喜吧？
NO.52 饭卡《好运设计》（饭卡工作室/街声）
年轻有为，不如顺流而下
NO.51 Lu1《blue》（明堂唱片）
跟着月光，自投罗网
NO.50 Quinn葵因《微观叙事》（独立发行）
痴人荒春，回忆踏空
NO.49 胡梦周《一张专辑》（鲸鱼向海）
怂，或狂
NO.48 Jony J《24時•Pm》（SHOOC）
浩瀚星河，无字天书
NO.47 直火帮Feezy《天气预报员》（Infinite Thrills/88rising Records）
管好你自己，就让它去吧
NO.46 徐哲纬《人公仔》（风潮音乐）
客语音乐是可以无限探索的，它的生命力绝不输于其他任何语种，徐哲纬的创作专辑在曲风上别开生面。
NO.45 苏明渊《心内乌空》（风潮音乐）
苏明渊的闽南语歌每次都可以唱出一些新意，他明显不是一个守旧主义者，他把听者的心引向一片明媚。心内乌空，真想要飞。
NO.44 陈廷婷《谁的歌》（唯我音乐）
知名音乐人叶树贤用尽心血，浇灌出的又一棵从异乡移植而来的闽南语新苗。陈廷婷的演唱充满爆发力，孕育出她自己的氛围。
NO.43 9m88《Sent》（爵士宝贝）
反思资讯爆炸时代，人该怎么安身立命。曲风大挑战，9m88胆大妄为。
NO.42 熊美玲《一路平安》（禾广）
知名作曲家熊美玲女士思念亡夫林秋离先生的深情感人之作，独身人，茫茫不知路，熊美玲唱起闽南语歌，就像风吹来的沙，模糊了眼帘。
NO.41 林一峰《The Indie Files》（LYFE）
一支烟的时间，你会想起谁？
NO.40 坏特 ?te《Way out》（索尼音乐）
既然已经混沌，那就醉个彻底。
NO.39 苏运莹《圆》（梦响当然）
整张专辑的歌曲的确比较平淡，尽管苏运莹精灵的嗓音始终是一段愉快的旅程，但却不能掩盖这是一张过于保守的专辑。
NO.38 马马鱼子《Me&Nature》（独立发行）
不要低估一位话剧演员的音乐才华，马马鱼子对曲调有着她自己的理解与探索，在这柔软的歌声里，适合好好的休息。
NO.37 于贞《造梦日记》（氧气娱乐Oxygen）
创作才女于贞的首专，显然有备而来。《造梦日记》是有起伏度的，并没有陷在单一的地带，于贞的演唱也极具张力。
NO.36 门尼《门尼》（首都唱片）
门尼在表达主题上的新鲜感，让人重新唤起了发现的本能。《门尼》作为一位新人的首专，没有过度修饰，保留了歌曲自然的气息，门尼自愈，自成一派。
NO.35 施鑫文月《巴蜀文艺复兴：第二章 》（第四音乐）
在施鑫文月的规划里，嘻哈只是一个起点，它始终要走向更多的地方，探寻巴蜀之地的多重风貌，《巴蜀文艺复兴：第二章》已走到更加开阔的区域。巴山夜雨，川国演义。
NO.34 阿力普《成长中心》（独立发行）
阿力普的歌曲显然不适合文艺青年听，它们过于直白，反映的也都是现实生活中一些很普通的事情，而这种纯粹也沉淀出《成长中心》的地基。
NO.33 KAFREE HU《国王降落伞》（摩登天空）
KAFREE HU的歌词太长了，为啥看不完啊
他唱得好写实啊，你可别当真啊
NO.32 胡格HUG《还童》（FAITH N JOB / 乐人发行）
在最近的时光里，胡格吉乐图继续简化着他的生活与世界，他甚至把他的名字也缩减为胡格HUG，这新的名字读起来散发着一股野性，甚至可以听到草原上呼啸而过的风。《还童》同样是一张简化的作品，在那些简约的线条里，万物重新恢复了元气。
NO.31 苏世洪《己丑》（麦浪音乐生产社）
苏世洪在他的第三张专辑里充满了古意，那种朴素在当下几近失传。没有功利性的去思索，去下笔，去拨弦，去歌唱，去更尽，去自珍。一张散发文学美感的闽南地区歌谣，让每一件乐器的倾诉轻盈立体。
何为时光？命运为何？
NO.30 刘东明《流浪者之歌》（独立发行）
现阶段的刘东明是很惧怕他的歌被广为传唱的，他很不适应被卷入任何一种潮流，还不如钻进夜风里的那串口哨，还不如钻进那裂开的大地，去倾听即将四起的雷声。《流浪者之歌》依然柔软、甜美，哪怕唱的是一些疼痛的情感。
NO.29 梁静茹《麋鹿》（太合麦田）
在《麋鹿》中，梁静茹把流行乐唱出了古典乐的一种庄严与宁静，整个制作团队都很清楚，今天的梁静茹不需要再唱小女生的情歌，歌唱的目的不是为了取悦某种趣味，人在幽暗之中，才更明白什么是勇敢。《麋鹿》定格了一个近似透明的梁静茹。
no.28 邱淑蝉《茧的形状》（StreetVoice）
客语女侠邱淑蝉的首专，毫无生涩之感，简约的线条尽显万物勃勃生机。而表达越是简单，神韵越是生动。
NO.27 国蛋《GDNA》（ 发现梦想）
国蛋的什么让你对他真的刮目相看？《GDNA》用稳定压倒了一切。
N0.26 Ado阿洛《女人岛》（风潮音乐）
一座岛会有怎样的光与风穿过？世人的好奇心也是一种思念，把岛的体温与海洋的喘息柔软的连接起来，《女人岛》把南太平洋岛屿上一个个女人的灵魂喘息汇流成了一首首古老神秘的歌谣，从新西兰到马来西亚，从印度尼西亚到福尔摩沙。阿洛也是一座岛，郁郁葱葱着生的渴望与茁壮，在成为一个真正的人之前，“在绝望的深渊里，你想念着谁？”
NO.25 杨乃文《Flow》（亚神音乐）
杨乃文会不会是受到了某种刺激，于是决定做一张非常不杨乃文的专辑？杨乃文离开了自己以往冰冷的河道，顺流而下，去向一个陌生的尽头。这是一次奇怪的集合，《Flow》的10首歌找来了从上世纪80年代到本世纪30年代一共六个时代的乐团/音乐人，合力炮制出一张充满冲撞与对视的专辑，杨乃文招牌式的吟唱让你又忘记了时代的风格。
NO.24 刀郎《山歌寥哉》（ 旭润音乐）
南腔北调，六道轮回，众望天色，黑白颠倒
NO.23 邓加宇《当我开口时我感到空虚》（草台回声）
一张不愿歌颂爱情的专辑，却有了更加言之有物的机会。失落也是一种爱情，固执也是一种爱情，想象也是一种爱情，离开也是一种爱情。如果一张唱片是一幅画的话，那么邓加宇画的线条是洗练的，简单几笔，也勾勒出了心情或心事。《当我开口时我感到空虚》并不符合唱片工业的标准规格，它更像邓加宇的一个个人手工作品，具有一种原生质感。当一个人对周遭环境本能的一次次质疑时，他是不会感到空虚的。
NO.22 郑兴《盆地》（好的秋工作室）
盆地算陆地吗？盆地当然是大地。当盆地此起彼伏时，盆地已无所谓边缘或谷底。《盆地》并非讲述一个世界是如何崩塌的，它更想呈现一些踪迹与另一些呼唤，如果抒情等不到晚风，就让笨拙放肆去飞。
NO.21 RedXxxxxx徐瑞德《夏日黄鱼干》（有放热）
这位年轻俊美的上海摩登男子，在他的首专里展示出他不规则的曲风触须，这条‘黄鱼’嫩声嫩色、味道鲜美，一碟就已撑足全桌的霸气。年轻的徐瑞德，他身后还有多少前赴后继的潜力股？
